該書系京劇姜派（姜妙香）小生林懋榮及其友人和弟子所寫的一系列回憶性質的文章結集。約10萬字，照片100余幅，內容包括三個部分：從藝成長、姜派表演藝術淺談、跟林懋榮老師學戲的點滴。附錄為林懋榮先生整理的姜派小生唱腔曲譜，包括《玉門關》《監(jiān)酒令》《孝感天》《羅成叫關》《羅成托兆》《沙橋餞別》《轅門射戟》《白門

選題以西部少數(shù)民族曲藝文化與西部地區(qū)社會經濟的共贏發(fā)展為研究宗旨，以廣西為核心調研地，借助民族學與文化學、文學、藝術學、經濟學、社會學、新聞學與傳播學、檔案學的理論視角，首先進行全面調研，客觀闡釋西部少數(shù)民族曲藝資源的文化特性；其次，結合時代背景，提出西部少數(shù)民族曲藝資源“保護性開發(fā)”的合理定位；再次，立足生態(tài)視角，深

書稿在系統(tǒng)梳理晚清以來中國現(xiàn)代戲劇發(fā)展過程的基礎上，對延安時期的戲劇活動做了整體論述，重點考察了延安時期戲劇發(fā)展的歷史過程、重要收獲、可貴經驗及當代影響，在橫向與縱向兩個層面展現(xiàn)出延安時期戲劇活動的重要價值，在經驗和省思兩個維度上揭示了延安時期戲劇活動的重要意義。以時間軸為線索，論析了自晚清到20世紀30年代四個歷史片

《越劇流派演唱藝術》是《越劇的昨天、今天和明天》的姊妹篇，論著從越劇的誕生開篇，在介紹流派形成的基礎上，著重對越劇流派生角創(chuàng)始人尹桂芳、范瑞娟、畢春芳、陸錦花、徐玉蘭、張桂鳳和旦角創(chuàng)始人袁雪芬、傅全香、戚雅仙、呂瑞英、金采風、王文娟、張云霞的演唱特點，從包括行腔技巧、發(fā)聲習慣、氣息運用、咬字吐字、共鳴腔體和具

內容簡介： 片段教學是學生進行角色創(chuàng)作的起步，是學生從自我走向角色的過渡，也是學生掌握角色創(chuàng)作方法的重要階段。本書講解了表演片段的選材，小說、電影、電視劇、戲劇等不同作品的改編方法，重點講解了片段表演的角色創(chuàng)作。本書既可以作為表演專業(yè)相關課程的教材，也可以作為表演藝術愛好者的參考書。本書可與《片段表演作品評析》配合使用

海門山歌是國務院批準立項的第五批國家級“非遺”項目。海門山歌至海門山歌劇藝術的文化嬗變，是區(qū)域性民歌類別和特色性地方劇種的相互促進和相互融通，也是江海文化歷經人文地理、民情風俗等的多樣性融合與發(fā)展。選題立足民族音樂學、中國傳統(tǒng)音樂學、文化人類學等多學科視野，通過田野調查等方法與手段，對海門山歌至海門山歌劇藝術展衍以及二

本系列叢書依照在歷史上有地位、在全國有影響、對后世有借鑒這三個維度的文化內容，將江西歷史上的傳統(tǒng)文化進行了有效總結，其中包括有紅色文化、陶瓷文化、戲曲文化、書院文化、廬陵文化、臨川文化等眾多江西優(yōu)秀的本土文化。每種文化單獨成冊，內容豐富，著重梳理代表性、符號性的文化元素；綱目脈絡清晰，故事有出處、數(shù)字有依據、人物有代表

《戲三百》仿《詩三百》《唐詩三百首》《宋詞三百首》及《元曲三百首》之編排體例,從清末民初直至當代尚在流行的地方戲中選人近三百出有代表性的劇目。劇目范圍涵蓋昆曲、京劇、秦腔、越劇、粵劇、漢劇、徽劇、河南梆子、河北梆子、山西梆子以及婺劇、黃梅戲、川劇、桂劇、準劇、花鼓戲等多個劇種。從每出戲的主要戲文、版本源流、認識價值和藝

本書是《中國歌劇年鑒2019》一書的續(xù)篇。分八個板塊介紹歌劇行業(yè)2020年的發(fā)展概況,分“要聞”“觀察”“首演”“人物”“研究”“特稿”“紀事”七個板塊,既有全年綜述、概覽,又有重點聚焦,多角度、全方位展現(xiàn)了當下歌劇行業(yè)蓬勃發(fā)展的景象。

相聲是中國特有的、逗人發(fā)笑的民間表演藝術。你是不是也喜歡聽相聲呢？中國人的幽默細胞是自古就有的，那么中國的幽默藝術在歷史上經歷了哪些變化？相聲藝術是如何誕生與發(fā)展的？歷代相聲代表人物分別創(chuàng)作了哪些經典作品？ 本書圖文并茂，生動講述了中國幽默藝術的歷史流變、相聲藝術的誕生與成型及歷代相聲表演者代表人物的故事，不僅能使小讀