李斯特的一生經(jīng)歷了十九世紀(jì)的大半，在革命和勢(shì)力斗爭(zhēng)十分激烈、階級(jí)斗爭(zhēng)和民族獨(dú)立斗爭(zhēng)相交織的十九世紀(jì)歐洲政治社會(huì)生活中形成了李斯特的世界觀和藝術(shù)思想。青年時(shí)代的李斯特在巴黎廣泛地接觸到當(dāng)代先進(jìn)的知識(shí)分子，和雨果、繆塞、巴爾扎克、海涅、喬治·桑等都有交往，接受過圣西門的空想的社會(huì)主義思想的影響，對(duì)法國(guó)的七月革
肖邦夜曲集
《馬扎斯小提琴練習(xí)曲（作品36號(hào)冊(cè)特殊練習(xí)曲）》作品36號(hào)共分三冊(cè)：特殊練習(xí)曲、華麗練習(xí)曲、為藝術(shù)家而作。這是一套非常好的、具有很高藝術(shù)性的教材，除包含左、右手的種種技巧外，還有很多歌唱風(fēng)格的音質(zhì)、音色、揉音的練習(xí)，學(xué)習(xí)時(shí)應(yīng)特別注意將技巧與音樂表情、樂句結(jié)合起來。《馬扎斯小提琴練習(xí)曲（作品36號(hào)冊(cè)特殊練習(xí)曲）》作者王振
《馬扎斯小提琴練習(xí)曲（作品36號(hào)第2冊(cè)華麗練習(xí)曲）》是一本非常好的、具有很高藝術(shù)性的練習(xí)教材，除包含左、右手的各種技巧外，還有很多歌唱風(fēng)格的音質(zhì)、音色、揉音的練習(xí)，學(xué)習(xí)時(shí)應(yīng)特別注意將技巧與音樂表現(xiàn)融為一體。由于小提琴演奏的科學(xué)發(fā)展，這些練習(xí)曲在訓(xùn)練中的缺陷也就越發(fā)明顯，這主要表現(xiàn)在編訂方面，如弓法、連線、指法、把位的選
所有迄今為止已知的肖邦夜曲都已收集在此版本中。與其他體裁的作品相類似的是，作品的出版情況往往與肖邦本人的愿望有一些出入；21首夜曲中有3首是在1849年作曲家去世后才出版的。如此看來若嚴(yán)格地按年代排序的做法并不是明智之舉。也正因?yàn)檫@樣，這3首作品沒有被安排在年份順序中，而是單獨(dú)放置于曲集的*后。本卷遵循本版本其他卷次（
楊鴻年編的《中外童聲合唱精品曲選(中*交響樂團(tuán)少年及女子合唱團(tuán)演唱曲集中*簡(jiǎn)譜)》以中*作品為內(nèi)容，收錄了《檳榔樹下?lián)u網(wǎng)*》《歡樂的那 達(dá)慕》《猜調(diào)》《本事》《花非花》《大海��！故鄉(xiāng)》《拉起手》等32*中*交響樂團(tuán)少年及女子合唱團(tuán)演唱曲目。
練習(xí)曲的產(chǎn)生是有其歷史背景的。在18世紀(jì)，隨著鋼琴樂器性能的發(fā)展，作曲家們?nèi)绾ｎD、莫扎特、貝多芬的創(chuàng)作對(duì)鋼琴演奏的技能要求越來越高。鋼琴的前身古鋼琴的構(gòu)造不同，所需要的演奏技巧也不同，而演奏鋼琴手指需要更大的力度和耐力。
《新路徑鋼琴基礎(chǔ)教程》（以下簡(jiǎn)稱《新路徑》）整套教材由兩大部分組成，共十冊(cè)。*部分為正式課本（已于2016年底出版面市），按進(jìn)程編為《啟蒙與入門》（上、下）、《音樂與技法》（上、下），共四冊(cè)。第二部分是延續(xù)正課編創(chuàng)宗旨，圍繞正課課題內(nèi)容增編的可供教學(xué)靈活選擇的新路徑配套曲集，包括練習(xí)曲集、復(fù)調(diào)曲集、大型曲集、中國(guó)鋼琴樂
《新路徑鋼琴基礎(chǔ)教程練習(xí)曲集（1）》稿將目前市面上熱門的練習(xí)曲集中起來，并且針對(duì)不同的訓(xùn)練技巧進(jìn)行分類。書稿共分九個(gè)部分，將鋼琴技巧由簡(jiǎn)到難依次呈現(xiàn)，每個(gè)部分配套相應(yīng)的練習(xí)曲，為學(xué)生練習(xí)及老師授課提供了更加簡(jiǎn)單明子的選擇。
《車爾尼鋼琴簡(jiǎn)易練習(xí)曲作品139》供學(xué)習(xí)者練習(xí)�？�·車爾尼（17911857），生于奧地利的維也納，自幼隨父學(xué)習(xí)鋼琴，后師從貝多芬學(xué)習(xí)。他潛心研究前人的鋼琴教學(xué)方法，15歲時(shí)已成為知名的鋼琴教師。1816至1823年，他經(jīng)常在家中舉辦學(xué)生演奏會(huì)，貝多芬會(huì)前來指導(dǎo)。車爾尼一生寫下了大量鋼琴練習(xí)曲，經(jīng)過長(zhǎng)期
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