本書將“海上畫派”從流派的角度進(jìn)行分析，尋找“海上畫派”形成發(fā)展的深層次原因，其間穿插對(duì)重要畫家的介紹，讓讀者感受到“海上畫派”的浩瀚、博大。全書文筆優(yōu)美、輕快，稿中另配有105幅左右圖片。
一、叢書著力于“學(xué)術(shù)”與“文化”兩方面，所收著作或?yàn)閷W(xué)術(shù)上開新之作�；�?yàn)槲幕系旎�。二、叢書之收書范圍，原則上起于民國建立，迄于中華人民共和國建立。然某些著作之成形，可追溯至民元之前若干年。因其有重要地位，亦酌情收入。三、文、史、哲之分，原系西洋通則，本就不太適用于中國學(xué)術(shù)，故叢書不按學(xué)科分類，而是根據(jù)整理進(jìn)度，順
延續(xù)傳統(tǒng)繪畫紋理，始創(chuàng)國畫復(fù)興與現(xiàn)代特質(zhì)推廣的融合，湖社的畫家們以脊梁的風(fēng)景支撐著中國畫的歷史。在質(zhì)疑和改良中國畫的浪潮中，湖社的畫家們復(fù)興了傳統(tǒng)中國畫：輔以具有現(xiàn)代特質(zhì)的推廣理念，呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)紋理無斷裂狀態(tài)下的銜接。
本雅明的“巴黎拱廊街計(jì)劃”，以獨(dú)特方式觀察了19世紀(jì)巴黎城市的景觀變遷，以意象的方式寓意了資本主義的盛衰史；后印象派畫家凡高，他執(zhí)著藝術(shù)、渴望生活，感動(dòng)了億萬讀者。那么此書，則以獨(dú)特視角、綜合的研究方法開啟了對(duì)19世紀(jì)印象派繪畫中時(shí)尚女性形象和巴黎消費(fèi)文化等趣味性內(nèi)容的探索與描繪……從某種意義上說，19世紀(jì)下半葉的法國
本書內(nèi)容有：中國史前繪畫概述、史前最久遠(yuǎn)的繪畫手段——巖畫、中國巖畫的地域特征、史前時(shí)期的其他繪畫形式等。
生命的質(zhì)量需要鍛鑄，讀書是鍛鑄的重要一環(huán)�！肚嗌倌瓯刂拿佬g(shù)經(jīng)典》用通俗易懂的簡潔文字闡述作品精華，詮釋大師們的思想，傳遞原作精辟的理論，幫助青少年朋友站在大師的肩上看世界，領(lǐng)悟人生，走向輝煌。
學(xué)風(fēng)所播，成為流派，畫史姓氏，亦既夥頤。要之大家杰出，詣?wù)樯衩�，多師造化，幾于化工。其最著者，如荊浩之寫太行山，董元之寫江南山，米元章寫京口江山，黃子久寫海虞山水，諸如此類，又皆因其所居之地，朝夕目睹，各有不同，一一施之于筆墨，歷世久遠(yuǎn)，衣缽相承，矩步繩趨，墨守家法，古今名流賴以勿替，直接薪傳，全憑口授而已。
本書包括色彩臨摹的重要性、觀察方法、色彩練習(xí)常見問題解析、臨摹的作畫步驟以及對(duì)每幅臨摹作品的點(diǎn)評(píng)等內(nèi)容。本書遵循由簡到繁、循序漸進(jìn)的教學(xué)方法，注重知識(shí)性講解及學(xué)習(xí)方法和能力的培養(yǎng)。
西藏的繪畫藝術(shù)具有濃郁的□□風(fēng)格和鮮明的□□特色�！段鞑乩L畫藝術(shù)》全面介紹了□□繪畫的發(fā)展、衍變、流派、風(fēng)格，展現(xiàn)了□□壁畫的無窮魅力、唐卡的萬千神韻，尤其是寺院壁畫的博大精深、神佛唐卡的絢麗多姿，展示了□□畫師的超凡技藝，闡釋了藏密教義的精微內(nèi)涵。內(nèi)容豐富，史料翔實(shí)，語言通俗，是讀者了解□□特別是了解西藏繪畫藝術(shù)的工
《繪畫透視學(xué)基礎(chǔ)》作為專門針對(duì)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)教育的繪畫透視學(xué)基礎(chǔ)教材，注重從繪圖的特質(zhì)切入透視技法理論的解析和運(yùn)用。以從簡到繁、循序漸進(jìn)的圖例，通俗的語言來表述學(xué)習(xí)內(nèi)容，以達(dá)到深入淺出的且的�！独L畫透視學(xué)基礎(chǔ)》內(nèi)容包括：透視基礎(chǔ)理論、一點(diǎn)透視、平角透視、兩點(diǎn)透視、曲線透視、三點(diǎn)透視、陰影和反影透視等內(nèi)容�！独L畫透視學(xué)基礎(chǔ)
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