為了配合教學，《毛筆書法考級輔導教程·歐陽詢楷書：九成宮碑》除精選出原碑帖中范字外，還選用原范字的偏旁、部首，運用計算機設計組合拼集了大量的范字，引導學習者舉一反三，加以變化運用，以達到事半功倍之效果。將所有的范字還原成墨跡，使其更接近書法大師的真跡，同時適度放大和在筆畫中用白細線勾畫運筆方法，是本帖的一

《桂林十二縣書法聯(lián)展作品集》由桂林市書法家協(xié)會編，收錄了桂林市恭城、陽朔、興安、臨桂等十二縣的書法家書法作品，共計一百四十余幅。書法作品內容豐富、形式多樣、風格各異，既有古人詩詞、長文，也有自作詩詞對聯(lián)；既有長幅巨制，也有數尺斗方；既有古樸的篆書、隸書，也有狂放不羈的行書、草書等，全面展示了桂林各縣書法藝術的多姿面貌。

孔祥美楷書《藥性賦》

當代著名書法家李仲元先生是原沈陽故宮博物副院長，沈陽書協(xié)主席。他從小學書法，于二王用功尤深。他的字俊美秀朗，出規(guī)入距。他的詩為古體詩，內容皆以東北歷史、文物為題材，共收180首�！独钪僭�自書遼海行吟集：墨香詩韻》收錄其代表作品。

陳道義和周新月合著的《吳門篆刻史研究》，是系統(tǒng)而深入地研究吳門篆刻發(fā)展歷史的專著，書中闡明了吳門篆刻的發(fā)展與文人畫的關系。中國文人畫的成熟，表現在詩、書、畫、印一體上。文人畫的詩、書、畫、印相結合的發(fā)展過程，體現出中國文人確認和彰顯文人身份的成系列的藝術特征。本書以有影響的吳門篆刻家或篆刻活動為主線，以吳門的政治經濟、

《硬筆行書速成歌訣》從基礎筆畫形態(tài)及書寫技巧到筆畫放開，以至字形結體，完全用口訣表達，即便于記憶，又有助于應用，從橫畫的頓筆開始，既能掌握運腕運作，又能控制筆畫的輕重快慢，對掌握行書的書寫節(jié)奏有一定的幫助作用。 《硬筆行書速成歌訣》由李國鐘編著。

技法與臨創(chuàng)：柳公權《玄秘塔碑》楷書精要精練

《膽巴碑技法與臨創(chuàng)》，以趙孟頫《膽巴碑》為臨習范本�！赌�；巴碑》字體骨架勁挺，風姿流動，變化豐富，方圓并用，撇捺展放，：結體寬綽秀美，筆順靈活，點畫之間彼此呼應十分緊密，婀娜中含剛勁，流暢中顯沉穩(wěn)。歷來被選為學習“趙體”‘的絕佳范本。 本帖將所有的范字還原成墨跡，使其更接近書法大師的真跡，同時適度放大和在筆畫中用

為使廣大中小學生和書法愛好者能盡快掌握和提高書寫技法。本叢書的范字選自大書法家歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，顏真卿的《多寶塔碑》、《勤禮碑》，柳公權的《玄秘塔碑》，趙孟頫的《膽巴碑》、《妙嚴寺記》，王羲之的《蘭亭序》、《圣教序》，米芾的《蜀素帖》，以及漢隸《史晨碑》、《曹全碑》、《乙瑛碑》、《張遷碑》。這些經典的作品最能

技法與臨創(chuàng)：漢隸《曹全碑》精要精練