許多初學(xué)者在最初畫速寫時(shí)，往往會(huì)被“速”字所誤導(dǎo)，以為畫速寫就要速度快，要以最快的速度完成畫面，其實(shí)不然，因?yàn)閷W(xué)畫者在最初剛上手畫速寫時(shí)，因?yàn)榛�礎(chǔ)不好，很難在快速地描繪中把人物的結(jié)構(gòu)、比例、動(dòng)態(tài)畫的準(zhǔn)確，如果只是圖快，那么畫完的作品往往是人物結(jié)構(gòu)、比例、動(dòng)態(tài)的不準(zhǔn)確。所以，在剛開始練習(xí)速寫時(shí)，不必圖快，應(yīng)該先從人物的結(jié)

山水畫水法

《芙蓉工筆畫法》是學(xué)畫工筆畫的范本，也是進(jìn)行國畫創(chuàng)作的參考�！盾饺毓すP畫法》的主題是芙蓉花，除了一些局部的畫法要點(diǎn)示范以外，還有著色的畫法步驟及創(chuàng)作的作品示范。作者有著深厚的傳統(tǒng)技法功底，繪畫風(fēng)格細(xì)膩、精致，靈活地運(yùn)用所學(xué)，畫出自我風(fēng)格，值得熱愛書畫的朋友學(xué)習(xí)、參考。

一部出色的動(dòng)畫片，不僅需要豐富的角色，還需要展示出相當(dāng)完美的場(chǎng)景。無論從布局安排，還是造型設(shè)計(jì)來講，影視動(dòng)畫的表現(xiàn)力需要優(yōu)秀，動(dòng)人的場(chǎng)景進(jìn)行表現(xiàn)與烘托�！秳�(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)》作為一門大學(xué)影視動(dòng)畫專業(yè)開設(shè)的必修課程，會(huì)幫助你進(jìn)入場(chǎng)景設(shè)計(jì)的殿堂……講解影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)置的關(guān)鍵技巧及注意事項(xiàng)，強(qiáng)調(diào)技術(shù)，以經(jīng)典的實(shí)例作演示是本書的重點(diǎn)

龔賢的《溪山無盡圖》是中國繪畫長卷作品中的奇葩。此卷的繪制手法特殊，前后共十二幅，每幅各具起止，既能獨(dú)立欣賞，又可展開如卷。景物前后呼應(yīng)融為一體，其問既布置起伏綿亙的山巒峰嶺、瀑布流川，又有棧橋幽澗、草閣茅屋。構(gòu)圖繁復(fù)，場(chǎng)景宏大。樹石用筆蒼勁，層層積染，墨韻沉雄深秀。為龔氏山水長卷中之精品，歷來為畫史所重�！断�山無盡圖

古代中國畫對(duì)于社交禮儀的藝術(shù)闡釋，不僅體現(xiàn)了畫家本人的學(xué)識(shí)修養(yǎng)，也能夠使人通過繪畫作品“看到”歷史中那些具體而微的東西，到底是怎樣被一貫地繼承下來，哪些又被時(shí)代性因素所沖淡。如此，我們觀賞古代作品時(shí)就不僅僅只關(guān)注作品本身，而是能夠透過具體的作品看到畫面之外中國古人觀念世界的歷史沉浮。閱讀這本《》后，我們相信，在古代中國

在特定的歷史條件下，南宋匯集了一大批有文化正義感的藝術(shù)家，他們仿佛是風(fēng)雨飄搖中的勇者，終于渡過了河，為中華文明的繼續(xù)發(fā)展開拓了空間，留存了時(shí)代的影子。他們以足夠的智慧，在繼承了前代藝術(shù)精華的同時(shí)，又不斷創(chuàng)新和實(shí)踐，取得了卓越的藝術(shù)成就，從而開創(chuàng)了南宋繪畫風(fēng)格多樣、意境幽遠(yuǎn)、筆墨蒼勁的時(shí)代�！对剖胬司�(南宋時(shí)期的名畫)》

作為六朝古都，南京毫無疑問擁有眾多的名勝古跡，并漸漸演化為“金陵四十景”、“金陵四十八景”，成為明末清初金陵畫家創(chuàng)作的重要題材。在明清之際的特殊時(shí)空中，這些作品大多具有深刻的社會(huì)文化內(nèi)涵，《圖寫興亡(名畫中的金陵勝景)》讓我們走進(jìn)這些名畫，并以此走入畫家的心靈世界。本書由呂曉著。

本書共分7章，內(nèi)容包括：“寫生的狀態(tài)：黎雄才與胡佩衡的韶山風(fēng)景”、“圖式的經(jīng)典意味：傅抱石的韶山組畫”、“韶山圖像傳播的歷史情境”、“紀(jì)念碑式的趣味：李可染和關(guān)山月的韶山圖像”等。

梅、蘭、竹、菊“四君子”是中國文人喜愛的繪畫題材。梅蘭竹菊承載了中國文人太多的精神寄托。歷史文人墨客借助于書寫梅蘭竹菊的藝術(shù)形象來寓意詠懷，表現(xiàn)自己的品德、節(jié)操、胸懷與際遇，也為我們留下了許多珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。在梅蘭竹菊的畫題和題畫詩中常常用到各種典故。典故文字十分精煉，但概括性強(qiáng)，內(nèi)涵豐富，不費(fèi)許多筆墨，就能表情達(dá)意，