全書自首迄末，無一破損，神完氣足。書風(fēng)飄逸空靈，筆畫圓潤秀勁，端正古檏，用墨濃淡相宜，行筆運(yùn)腕，點(diǎn)劃之間，既存顏之形貌、顏之神韻，又獨(dú)具自家書法風(fēng)範(fàn)，是其楷書中精湛之作。

《天下墨寶：宋徽宗草書千字文》，其法出自懷素狂草一派，全長數(shù)丈，一氣呵成，筆勢(shì)奔放流暢，變幻莫測(cè)，頗為壯觀。是繼張旭、懷素之後的杰作。明末清初學(xué)者孫承澤在《庚子銷夏錄》中指出：『徽宗千文，書法懷素�！划�(dāng)代書畫鑒定專家楊仁愷先生雲(yún)：『此卷草書怪怪奇奇，大大小小。有的如騰猿過樹，逸虬得水；有的或連或絕，如花亂飛；有的若枯鬆

文徵明（1470-1559），初名壁，字徵明，以字行（一字徵仲），號(hào)衡山，長洲（今江蘇蘇州）人。明代『吳門書家』的代表書家之一。從文氏一生書法學(xué)習(xí)看，本應(yīng)禎、沈周、吳寬對(duì)其影響較多，並上溯晉唐。擅長隸書、楷書、行書，尤精工小楷書，時(shí)有『小楷名動(dòng)海內(nèi)』之譽(yù)，文徵明書作大都不激不厲，溫文爾雅，是吳中地區(qū)一位優(yōu)秀的職業(yè)書家。

這件『高上大洞玉經(jīng)』書于大德九年。全卷近四千七百字，無一筆懈怠，其結(jié)體妍麗，用筆遒勁，神彩飄逸。書寫此卷時(shí)，書家年已五十有二，正值壯年，加之其虔心向佛，此書誠是一件傳世精品之作。這卷紙本墨跡，縱二十九點(diǎn)七厘米，橫四百五十七厘米，現(xiàn)藏于天津藝術(shù)博物館。

趙孟頫在中國書法藝術(shù)史上有著不可忽視的重要作用和深遠(yuǎn)的影響力。他在書法上的貢獻(xiàn)，不僅在他的書法作品，還在于他的書論。他有不少關(guān)于書法的精到見解。他認(rèn)為：“學(xué)書有二，一曰筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。學(xué)書能解此，始可以語書也。”“學(xué)書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益”。這些都可以給我們重

林漢濤，1940年生于桂林，是我國已故著名金石篆刻家林半覺之五子。書畫篆刻家、藝術(shù)評(píng)論家、文史學(xué)者。自幼受到良好的文化藝術(shù)熏陶。從唐醉石、徐松安先生習(xí)書法，從林半覺、馬萬裹先生治印，從王霞宙、王振鐸先生功國畫。林先生是我國南方焦墨山水晝壇的重要代表，作品以桂林城景及兩江四湖馬多。近年開創(chuàng)『硬玉揮灑性篆刻』成為引領(lǐng)雞血玉

李嵐清把制作家具等剩下的邊角料用做印材，并采用傳統(tǒng)的漆器工藝和現(xiàn)代的噴漆工藝加以裝飾，變廢為寶，創(chuàng)制出精美的漆藝印材，在這些印材上，創(chuàng)作出精美的篆刻作品，篆刻園地就多了一個(gè)新的品種——漆藝篆刻�！独顛骨迤崴囎�刻藝術(shù)》一書收錄的就是李嵐清的這些作品。

《千字文》即由一千字組成的韻文。南朝梁武帝時(shí)期（502—549年），員外散騎侍郎周興嗣奉皇命從王羲之書法中選取1000個(gè)字，編纂成文，是為中國歷史上第1篇《千字文》。 《千字文》四言成韻，千字不重，流傳甚廣。一般情況下，要寫文章，總是先“立意”，而后才有文章，文以達(dá)意。

《經(jīng)典碑帖筆法叢書：顏真卿自書告身帖及其筆法》擷取了中國書法史上最為著名的碑帖《自書告身》，通過對(duì)其歷史年代、作者介紹、風(fēng)格特征、技法特點(diǎn)等進(jìn)行全面的介紹，使讀者對(duì)被碑帖有一個(gè)詳細(xì)的了解，有利與學(xué)習(xí)和研究。

《經(jīng)典碑帖筆法叢書：顏真卿多寶塔碑及其筆法》擷取了中國書法史上最為著名的碑帖，通過對(duì)其歷史年代、作者介紹、風(fēng)格特征、技法特點(diǎn)等進(jìn)行全面的介紹，使讀者對(duì)被碑帖有一個(gè)詳細(xì)的了解，《經(jīng)典碑帖筆法叢書：顏真卿多寶塔碑及其筆法》有利與學(xué)習(xí)和研究。