本書為作者最新“龍學(xué)”成果，由以下部分組成：“引言”闡明劉勰的寫作動(dòng)機(jī)與志向，簡(jiǎn)介其生平身世；“文心概說(shuō)”辨析《文心雕龍》的書名、框架和性質(zhì)，并概述其中十七篇的要點(diǎn)；“文本今讀”探析《文心雕龍》重要篇章的理論觀點(diǎn)，發(fā)掘其現(xiàn)代意義；“龍人銓評(píng)”論評(píng)五位龍學(xué)家及其研究成果，彰顯其研究特色與貢獻(xiàn)；“龍學(xué)鳥瞰”梳理內(nèi)蒙古“龍學(xué)
本書為第一部對(duì)《文心雕龍》與《劉子》進(jìn)行比較研究的專著。作為魏晉玄學(xué)思辨助推成就的論著，《文心》是文學(xué)“自覺時(shí)代”的文論經(jīng)典，《劉子》是針對(duì)漢魏六朝時(shí)勢(shì)所作軍國(guó)大計(jì)和革除吏治積弊的建言，其價(jià)值意義均有相當(dāng)大的時(shí)間和空間跨度。齊梁為何會(huì)出現(xiàn)劉勰這樣的思想理論大家？為何有彪炳千古的文論經(jīng)典和建樹獨(dú)特的雜家子書問(wèn)世？本書在梳
本書系曾為中國(guó)《文心雕龍》學(xué)會(huì)的創(chuàng)立和發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)并先后擔(dān)任學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)和副會(huì)長(zhǎng)的“龍學(xué)”前輩劉文忠先生的“龍學(xué)”論文新編。劉先生執(zhí)著而集中地探索《文心雕龍》的思想淵源，不僅起步較早，而且至今仍“余味日新”。其開闊的學(xué)術(shù)視野以及實(shí)事求是的研究思路，仍然是當(dāng)下“龍學(xué)”所極為需要的。劉先生的論述看上去平淡無(wú)奇，實(shí)則有著慎
本書的“龍學(xué)”論文均來(lái)自《中國(guó)文論》集刊1—9輯，雖然只是一小部分，但仍可說(shuō)是“龍學(xué)”近幾年發(fā)展的一個(gè)縮影。近十年來(lái)的“龍學(xué)”進(jìn)步，其大趨勢(shì)體現(xiàn)在研究視野的擴(kuò)大和更具包容性，隨著研究主體的更新?lián)Q代，“龍學(xué)”已經(jīng)不僅僅是研究《文心雕龍》這本書的問(wèn)題，而是初步顯示出與古今中外的融會(huì)貫通，盡管所取得的成果還不能十分令人滿意，
本書分為四個(gè)部分：“龍學(xué)人物”“龍學(xué)源流”“龍學(xué)述評(píng)”“龍學(xué)薪火”。近幾年作者主要致力于“龍學(xué)”史的探索，一是希望理清“龍學(xué)”的來(lái)龍去脈，尤其是搞清楚“龍學(xué)”何以走到今天、呈現(xiàn)此貌的所以然之理，二是希望為新一輩年輕學(xué)人提供切實(shí)的參考資料和研究借鑒。《文心雕龍》的基本面貌是不會(huì)改變了，但一代有一代之“龍學(xué)”，其歷程一如任
本書是一本較為專業(yè)的文學(xué)研究著作，由“小說(shuō)逸語(yǔ)”“附：請(qǐng)?jiān)u集”和“伴山隨筆”三部分構(gòu)成。主要從語(yǔ)言文字使用的專業(yè)角度入手，詳盡分析了《圍城》的核心主題和藝術(shù)成就，并記錄了在該小說(shuō)創(chuàng)作前后的趣聞往事；在記錄錢鍾書先生三十多年來(lái)的學(xué)術(shù)、會(huì)友和讀書內(nèi)容的同時(shí)，還精選了部分第三方的評(píng)論文章以廣開視聽，兼以表達(dá)對(duì)錢鍾書先生的深刻
本書首次提出“非常態(tài)人物敘述者”的概念，具體是指一種特殊敘述者，它主要由智力、精神、心理、道德、形態(tài)、狀貌等多個(gè)方面與正常態(tài)的人存在較大差異和區(qū)別，并且已經(jīng)參與到故事進(jìn)程當(dāng)中的一個(gè)或者多個(gè)相對(duì)具體和形象化的人物來(lái)?yè)?dān)任。本書主要針對(duì)20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)中引人注目的癲狂型、癡呆型、幽靈型和比擬型這四個(gè)非常規(guī)形態(tài)的人物敘述者類型
本書為作者在滬上高中名校講授微課“中國(guó)文學(xué)特別講義”的講稿，除“代序”外，設(shè)列十四講，以時(shí)間為序，包含《詩(shī)經(jīng)》的解讀、《蘭亭集序》的世界、發(fā)誓的文學(xué)史、葬花三章、情場(chǎng)與戰(zhàn)場(chǎng)、雪月花時(shí)最憶君、母親的缺席與在場(chǎng)、西洋的幻象等十?dāng)?shù)個(gè)專題，內(nèi)容涉及古今中外諸多名家名作。在論述每個(gè)專題時(shí)，切入點(diǎn)較小，卻能大處著眼，層層深入，抽絲
大眾媒介在建構(gòu)“國(guó)民意識(shí)”、制造“時(shí)尚”與“潮流”的同時(shí)，也在創(chuàng)造“現(xiàn)代文學(xué)”。一個(gè)簡(jiǎn)單的事實(shí)是，“現(xiàn)代文學(xué)”之不同于“古典文學(xué)”，除了眾所周知的思想意識(shí)、審美趣味、語(yǔ)言工具等，還與其生產(chǎn)過(guò)程以及發(fā)表形式密切相關(guān)。報(bào)章等大眾傳媒不僅僅是工具，而是已深深嵌入寫作者的思維與表達(dá)。在這個(gè)意義上，理解大眾傳媒，不僅僅是新聞史家
本書以春園和魯迅的作品作為中韓近代文學(xué)的出發(fā)點(diǎn),以實(shí)證主義的研究方法,依據(jù)20世紀(jì)韓國(guó)的春園、魯迅作品的接受與研究的相關(guān)史料,闡明他們所表現(xiàn)出來(lái)的同質(zhì)性和異質(zhì)性,找出兩國(guó)近代文學(xué),特別是初創(chuàng)期的內(nèi)在本質(zhì),為兩國(guó)近代文學(xué)個(gè)別研究提供線索;同時(shí)還探究了中韓兩國(guó)這種文學(xué)演變的軌跡,解釋其形態(tài)、同質(zhì)性和異質(zhì)性的形成原因,從整體
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