本書的作者是一位擁有十多年手作經(jīng)驗的道具師，她將自己接觸過的所有材料和工具的使用心得凝結(jié)成本書，希望能為讀者解開一些困惑。此外，作者還提供了道具師的職業(yè)規(guī)劃，供讀者參考。道具制作是一個需要積累、反思和熟能生巧的過程，只要心中有一份執(zhí)著和熱愛，什么時候入門都不晚。 本書共3章，第1章講解了29種主體材料、9種表面處理材料
伴隨大數(shù)據(jù)時代的到來與迅猛發(fā)展，高科技、高維媒介對戲劇藝術(shù)的滲透和影響與日俱增，戲劇創(chuàng)作生態(tài)發(fā)生了巨大改變，戲劇不可避免地成為當(dāng)代高維藝術(shù)中的有機組成部分。高維度的藝術(shù)呈現(xiàn)已經(jīng)成為戲劇的新常態(tài)，戲劇舞臺新的美學(xué)范式和藝術(shù)品性應(yīng)運而生。盡管這些新的發(fā)展與變化處于活躍的不確定狀態(tài)，但是在紛繁復(fù)雜的戲劇創(chuàng)作與現(xiàn)象中，仍舊可以
本書稿是上海戲劇學(xué)院從其開展跨文化交流學(xué)項目以來的八屆畢業(yè)生優(yōu)秀論文中精心選取、組織翻譯、編輯而成的一本論文集，以之展示學(xué)院在此專業(yè)領(lǐng)域的教學(xué)新成果，具有階段性總結(jié)的學(xué)術(shù)價值。上戲跨文化交流學(xué)項目培養(yǎng)的碩士研究生，均來自世界各地，研究的課題也形成跨文化交流的世界眼光，這也豐富了上戲的教學(xué)向國際化和新世代發(fā)展的學(xué)術(shù)框架。
本書主要包括：澳門特別行政區(qū)主要曲種介紹、澳門特別行政區(qū)漢語方言區(qū)域情況、澳門特別行政區(qū)曲藝大事年表、澳門特別行政區(qū)曲目、表演技巧、舞臺美術(shù)、演出機構(gòu)、演出場所、演出習(xí)俗以及著名的曲藝人物。
《戲劇鑒賞》用洗練的語言概括介紹了戲劇在中西方的發(fā)展史，向讀者全方位展示了戲劇史上的經(jīng)典名作以及創(chuàng)作背景，對于提高讀者的戲劇人文修養(yǎng)大有裨益。本書在編寫過程中充分考慮各藝術(shù)門類知識的完整性，將各藝術(shù)門類的基本知識、經(jīng)典作品按其內(nèi)在的邏輯架構(gòu)反映出來，做到整體結(jié)構(gòu)科學(xué)合理，從理論到實踐，從基礎(chǔ)到應(yīng)用，從戲劇文學(xué)概述到外國
本書的作者通過多年的走訪調(diào)研，搜集整理了眾多哈哈腔經(jīng)典傳統(tǒng)劇目。為了配合本次出版，作者與哈哈腔老藝人又一起重新整理了劇目內(nèi)容，尤其對劇目中的唱腔曲譜從專業(yè)角度進行了審校，并按照專業(yè)格式進行了排版，且已與相關(guān)版權(quán)人簽訂了版權(quán)協(xié)議，不涉及版權(quán)問題。書稿將《訪蘇州》《白馬案》《高旺出關(guān)》《張保救主》《坐涼州》等幾個哈哈腔經(jīng)典
本書內(nèi)容包括：程式化的動作、優(yōu)美與真實、“要想臺上走，先要心里有”、看戲?qū)W“做功”。
本書內(nèi)容包括：京劇不是只說北京話、韻白和京白、“千金話白四兩唱”、看戲?qū)W說話。
本書內(nèi)容包括：盛演不衰的《鎖麟囊》、唇槍舌劍的《四進士》、載歌載舞的《貴妃醉酒》、威武雄壯的《雁蕩山》。
本書內(nèi)容包括：京劇從哪里來、優(yōu)美動聽的唱腔、唱功“非一日之功”、伴奏“文武場”。
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