本書共分四個部分。序廳“百年接續(xù)耕耘繼往開來求索”，第一單元“漢家陵闕若都邑”，第二單元“治世典范垂千年”，第三單元“盛世華章耀中國”，來自陜西省六家文博單位的111余件烙印著鮮活歷史的精品文物，首次匯聚一堂集中展示。本書遴選展覽中的重要文物，輔以說明文字，圖文并茂，展示西漢帝陵考古成果。
本書主體為第一到第七章，為總分結(jié)構(gòu)。第一、二章又構(gòu)成了一個總分結(jié)構(gòu)的整體。第一章討論了從仿木行為、仿木對象到仿木現(xiàn)象這個過程，介紹了仿木現(xiàn)象這個對象產(chǎn)生和變化的營造傳統(tǒng)、倫理觀、生死觀、對死后世界的看法、仿木對象、技術(shù)儲備、制度因素等。第二章綜述是對緒論的深化，有關(guān)于仿木現(xiàn)象的思考，何為仿木，為何仿木，如何仿木，仿木現(xiàn)
本書以山西“三普”資料記載的摩崖石刻信息為基礎按圖索驥，對中古時期(魏晉-五代)摩崖造像逐處造訪，在考察過程中也發(fā)現(xiàn)了“三普”資料之外的新的實物。作者對探訪到的摩崖石刻及造像做圖片采集，以呈現(xiàn)摩崖石刻真實狀態(tài)、摩崖石刻細節(jié)。并對這些遺存的石刻、造像進行歷史學、文物考古學、文獻學等學科角度的考證，形成考證文字，讓這些深藏
本書收錄川南石窟中頗具代表性的石窟，對其造像、壁畫、館藏文物及周邊自然景觀等作初步介紹其獨特的、多元化的藝術(shù)魅力和深厚的歷史價值。
本書收錄法國吉美國立亞洲藝術(shù)博物館所藏中國拓片，計一千余種。著錄事項翔實可靠，索引編制細致實用，是一部研究與查找法國相關(guān)機構(gòu)收藏中國拓片的實用工具書。作者戴仁，為法國中國寫本和銘文研究所所長，法國中華文明研究所所長，法國遠東學院院長，主要研究方向為中西文化交流史，中國圖書史等。
本書內(nèi)容包括6章：第1章介紹了青花瓷遙感鑒別年代分類進展，第2章對瓷器與青花瓷的起源、發(fā)展及鑒別進行了敘述，第3章分析研究對真彩色的青花瓷圖像進行年代分類鑒別，第4章重點研究了利用地物光譜儀得到的點光譜數(shù)據(jù)來對青花瓷進行年代分類鑒別，第5章在前兩章的基礎上利用成像光譜數(shù)據(jù)進行空譜聯(lián)合的青花瓷年代分類鑒別，第6章對提出的
本書通過“以禮永續(xù)”“物里乾坤”和“中外交融”三個章節(jié)，以定陵出土、水下考古發(fā)現(xiàn)及傳世文物為支撐，以物敘事，以物證史，向觀眾展示一個恢弘大氣的萬歷時代。
文房，即古代士子的書房，是閱讀、書寫、繪畫和修養(yǎng)身心的私人空間，其配置的器具較多，主要有筆、墨、紙、硯、琴、棋等�！段姆俊芬粫�，是《文房四譜》和《文房肆考圖說》的合輯�！段姆克淖V》記載筆、墨、紙、硯的產(chǎn)生和淵源，制作選材及工藝、制式與品質(zhì)的優(yōu)劣辨別等。《文房肆考圖說》原著內(nèi)容較為博雜，《文房》一書并未全本選錄，只在選輯
本書在梳理漢代石祠建筑的基礎上，以典型的祠堂畫像石為研究對象，運用敘事學、考古學、圖像學的研究方法，綜合利用文獻及漢代遺存的壁畫、帛書、隨葬品等不同類型的圖像資料，對漢代畫像石祠堂進行了系統(tǒng)、深入的研究，重釋了不同格套石祠畫像的意義，揭示了石祠構(gòu)件與畫像內(nèi)容的空間關(guān)聯(lián)，闡明了各類榜題的早期敘事性文本特征，建立了畫像之間
動物不兇猛：清華大學博士、復旦大學博士后歡顏深耕文博領(lǐng)域二十年心血之作，和你一起“叫醒文物里的神獸”
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