少年克里斯托弗從小在倫敦郊區(qū)長大，這片中產(chǎn)階級開發(fā)出的枯燥土地，承載著他年幼世界里所有的期許與憎惡。他和摯友托尼一直試圖擺脫郊區(qū)的一成不變。他們警惕好奇地觀察外界，如饑似渴地研究藝術(shù)，學(xué)習(xí)知識，希冀掌握命運(yùn)的主動權(quán)，把自己塑造成更高尚而與眾不同的大人，與糟糕的權(quán)力和富人們劃清界限。1968年，克里斯托弗終于邁出了成年的

作者通過兩本筆記本和一幅幅畫卷串聯(lián)起外公于爾班·馬丁的人生。他成長于一戰(zhàn)以前，是虔誠的教徒，具有中世紀(jì)的騎士精神和強(qiáng)烈的道德自律意識；在戰(zhàn)場上他沒有過片刻遲疑，把犧牲視為榮譽(yù)；在戰(zhàn)后他勤勞工作，從不抱怨，把苦難視為理所當(dāng)然的試煉。他對待繪畫像對待信仰那樣虔敬，對待家人像對待繪畫那樣真誠，然而，他也曾有不為

為了給人生畫上完美句點(diǎn)，熱衷冒險和挑戰(zhàn)的商業(yè)大亨杰克爵士決定暮年放手一搏，做個驚人的大項(xiàng)目，讓世人永遠(yuǎn)記住自己。他動用各種手段在不列顛島南面的懷特島上，修建了一座比英格蘭本身更能代表英格蘭的主題公園，這里有議會、皇室、曼聯(lián)……在這里，人們將更方便、快捷、愉悅、體面地領(lǐng)略和享受大英帝國古往今來

夜晚，狐貍來臨，輕響，低語，微微喘息。狐貍總在我們左右，恍如夢魘糾纏。于是，我們徘徊在過去的人和事：誰會被銘記？又以何種方式被恒久懷戀？當(dāng)這些從記憶中消散，是否意味著真正的死亡？這八個故事主題相連，是對愛和記憶、生命和死亡的沉思。那些老照片所喚起的情感，那些逝去的愛人、錯失的自己、受了傷害的傻瓜，那些宿命的偶遇、無疾而

現(xiàn)代人，是流浪者；或者說，終究會去流浪的人。諾特博姆即是恒久的流浪者，永遠(yuǎn)的冒險家。他孤獨(dú)而行，以當(dāng)代旅人的視角描述城市的生物萬象，指出那些深刻影響我們的事物日月星辰、水文地貌、神話史詩，處處可見他對人文與世情的深切關(guān)照。漫長的旅程，創(chuàng)造了現(xiàn)實(shí)與歷史的無盡對話。他置身于廣袤的天地之間，俯仰今昔，喚起記憶與想象，探索每座

我們以為自己是在慢慢成熟，而其實(shí)我們只是安然無恙而已。中年人托尼對自己的生活很滿意。他有過事業(yè)，有過婚姻，與前妻和女兒都保持著良好的關(guān)系，從沒試圖傷害其他人。然而，一份舊日女友母親的遺囑打碎了這一切，迫使托尼重新探尋年少時光里的謎團(tuán)，曾經(jīng)篤信的回憶變得疑竇叢生。他能感覺到一個結(jié)局的到來，但故事卻完全不同。

巴恩斯以一種非常奇特的方式探尋他視為靈魂導(dǎo)師的作家福樓拜。福樓拜的兩處故居都有一只鸚鵡標(biāo)本，究竟哪一個才是福樓拜用過的那只？退休醫(yī)生杰弗里·布拉斯韋特帶著這樣的疑問，開始了對福樓拜的鸚鵡的尋訪之旅。斷斷續(xù)續(xù)的旅程中故事叢生，福樓拜的影子在陳年舊事中卻越發(fā)模糊。

本書創(chuàng)作于1907年底至1908年間，寫在75頁稿紙上，一度被認(rèn)為已經(jīng)丟失，法國學(xué)者用了幾十年的時間尋找，有些人甚至認(rèn)為這些文字并不存在。包 全書包括六個故事，作者在書中回憶了自己的童年生活、大家庭的微妙關(guān)系、對母親的依賴、周邊的散步、在海邊遇到的少女、上流社會和貴族的社交及威尼斯之旅，這些都是在他未來的作品中將不斷出

爸爸走進(jìn)湯米的房間時，他正在玩捕獵獅子的游戲。爸爸在湯米的房間里甚至都找不到湯米的床：周圍一片混亂，真是一團(tuán)糟！除非打掃房間，否則你不能出去玩！爸爸生氣道�？墒�，湯米喜歡亂糟糟的房間，那就像一片森林，是屬于他的秘密森林：他可以跳到床上，然后掉下來降落在大象的頭上。他可以爬上窗簾，然后擺動并逃離獅子的追擊。他還可以踩著長

  英國19世紀(jì)浪漫主義詩人拜倫的長詩《唐璜》是聞名遐邇的英國詩壇巨著，其篇幅長達(dá)16000個詩行，且未完成。該詩以歐洲史上的唐璜傳奇為載體，卻突破各類界域，故事的走向常出人意料，局部文脈也旁逸斜出，頻頻匯入貌似無關(guān)的內(nèi)容，包括詩人本人對時下熱點(diǎn)議題的快意感評，終自成一體，既屬于自己的時代，又融之不入，