《歐洲繪畫(huà)史》是邵大箴書(shū)系（10卷）中的一本。 邵大箴書(shū)系（10卷）是對(duì)邵大箴先生當(dāng)前的著作和文章進(jìn)行系統(tǒng)整理、修訂、編排與集合，當(dāng)中收錄的這些著作、文章和譯著,主要寫(xiě)作于改革開(kāi)放以來(lái)三十余年,它們不僅幫助中國(guó)讀者了解西方的美術(shù)歷史和現(xiàn)狀,而且對(duì)20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)和西方美術(shù)發(fā)展過(guò)程中的諸多問(wèn)題進(jìn)行了深度思考與分析，有清晰
拉斐爾前派是于1848年在英國(guó)興起的一個(gè)藝術(shù)流派，由青年畫(huà)家亨特、米萊和羅塞蒂創(chuàng)立，他們反對(duì)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)的皇家美院的規(guī)則，想要改變當(dāng)時(shí)的藝術(shù)潮流，決心將藝術(shù)引導(dǎo)至拉斐爾之前，回到藝術(shù)的起源。 《拉斐爾前派：反叛與唯美，夢(mèng)幻與真實(shí)》追溯了整個(gè)拉斐爾前派運(yùn)動(dòng)的歷史，作者歐萊麗·佩蒂特仔細(xì)地把它放在當(dāng)時(shí)整個(gè)文化背
西方人在19世紀(jì)的世界博覽會(huì)和出口商品商店發(fā)現(xiàn)□□繪畫(huà)后，一下將□□藝術(shù)推到了在國(guó)際上廣為人知的新高度。這種大行其道的狀況隨即招來(lái)了各種批評(píng)，西方的評(píng)論者開(kāi)始哀嘆□□藝術(shù)品中純粹的□□藝術(shù)正走向消亡，同時(shí)其與西方文化混雜的態(tài)勢(shì)卻在不斷上升�！酢跞艘酝瞥隽恕啊酢醍�(huà)”(nihonga)來(lái)回應(yīng)這種批評(píng)，這是一種按照國(guó)際當(dāng)代藝
本書(shū)的寫(xiě)作做了一個(gè)新嘗試：將個(gè)人命運(yùn)、生命故事，連接到歷史脈絡(luò)中，重新書(shū)寫(xiě)民眾的社會(huì)生活史。在大歷史的觀(guān)照下，每一個(gè)人的生命都不是孤獨(dú)的，也不是無(wú)端無(wú)依的。甚至每一首歌的背后，都有一個(gè)故事、一段歷史。如《港都夜雨》和《綠島小夜曲》，既連接著冷戰(zhàn)時(shí)代的大背景，也融匯著小人物的悲欣交集。歷史也因?yàn)檫@樣的生命、這樣的歌
《歷代名畫(huà)記》是晚唐士人張彥遠(yuǎn)的代表作。作為畫(huà)史之開(kāi)端與繪畫(huà)百科全書(shū)，它對(duì)中國(guó)的繪畫(huà)、藝術(shù)理論有莫大的影響。本書(shū)不僅向讀者展示了《歷代名畫(huà)記》的成書(shū)過(guò)程，也圖文并茂地介紹、解讀了繪畫(huà)作者的人物評(píng)價(jià)與作品評(píng)價(jià)之間的關(guān)系、儒家思想與老莊思想共通的氣之思想與用筆理論等，以及這不為人知的名著的魅力。
立體派藝術(shù)于1908年誕生于□□，是現(xiàn)代藝術(shù)史上一個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和流派。1908年，布拉克在卡恩韋勒畫(huà)廊展出作品，馬蒂斯批評(píng)布拉克的畫(huà)是在描繪立方體，“立體派”一名由此誕生。 《立體派藝術(shù)》以短小、精煉的形式系統(tǒng)梳理介紹了立體派藝術(shù)的藝術(shù)家.如巴勃羅·畢加索、□□·布拉克、費(fèi)爾南·菜熱、胡安·格里斯、馬塞爾·杜尚、雅克·
歐仁?德拉克洛瓦（1798—1863年）的高超畫(huà)技集提香、委羅內(nèi)塞、魯本斯、倫勃朗等人之大成，但他的作品又引領(lǐng)了一種全新而現(xiàn)代的風(fēng)潮，著重于畫(huà)面表現(xiàn)，以喚起情感上的共鳴。他被認(rèn)為是法國(guó)浪漫主義畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)者，他富有表現(xiàn)性的筆觸和他對(duì)色彩的研究，對(duì)后來(lái)的印象派影響深遠(yuǎn)，而他對(duì)異域風(fēng)情的熱情也激發(fā)了象征主義運(yùn)動(dòng)中諸多藝術(shù)家的
本書(shū)通過(guò)翔實(shí)的案例，以創(chuàng)作繪本的理念和流程為核心，分別介紹了工具選取、故事架構(gòu)、草圖繪制、人物設(shè)定、色彩搭配、跨頁(yè)技巧、故事版規(guī)劃、線(xiàn)稿技巧、上色技巧、后期制作等多個(gè)方面，深入剖析了創(chuàng)作繪本的方法與技巧。本書(shū)可供專(zhuān)業(yè)繪畫(huà)人士，繪本愛(ài)好者選用參考，也可作為高等院校、高等職業(yè)院校藝術(shù)設(shè)計(jì)類(lèi)、數(shù)字媒體技術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)的專(zhuān)業(yè)課教材。
在這本《看名畫(huà)的眼睛Ⅱ》中，可以欣賞到：天馬行空的畫(huà)面內(nèi)容高更的《阿門(mén)，馬利亞》展現(xiàn)了原始異域風(fēng)情的圣母子；盧梭通過(guò)《沉睡的吉普賽人》描繪了一首樸素又夢(mèng)幻的詩(shī)歌；蒙克在扭曲的《吶喊》中流淌出世紀(jì)末的不安感；夏加爾以多彩的《我和村莊》抒發(fā)對(duì)故鄉(xiāng)的思戀；蒙德里安用三原色的垂直線(xiàn)和水平線(xiàn)演奏出《百老匯的爵士樂(lè)》。深厚的專(zhuān)業(yè)素
《看名畫(huà)的眼睛Ⅰ》是日本guo寶級(jí)西方美術(shù)史大家、前國(guó)立西洋美術(shù)館館長(zhǎng)高階秀爾所著，是一部重印66次的經(jīng)典之作。作者以深厚的專(zhuān)業(yè)實(shí)力、深入淺出的語(yǔ)言，讓你看懂古典作品的細(xì)枝末節(jié)。在這部作品中可以欣賞到：細(xì)膩動(dòng)人的繪畫(huà)敘事?lián)P˙凡˙艾克的《阿諾菲尼夫婦像》中的蠟燭、水果都各具象征含義；《春》中的芙羅拉、克洛里斯和三美神在波
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