《從黃土高坡到電影圣殿》系作家、導(dǎo)演陳非根據(jù)已逝著名導(dǎo)演吳天明從影四十年從未公開的心得體會、創(chuàng)作談以及對當(dāng)事人的采訪等整理而成的一本書，全面真實(shí)呈現(xiàn)了吳天明的從影經(jīng)歷、成長之路，作為導(dǎo)演的心路歷程、導(dǎo)演方法與經(jīng)驗(yàn)，以及作為西影廠廠長，電影管理者，用心關(guān)愛與扶持第五代導(dǎo)演的事跡，廣納賢才的伯樂精神，從中體現(xiàn)了他的藝術(shù)追求
本書收錄了作者近年來先后在《文藝研究》《當(dāng)代電影》《現(xiàn)代傳播》《人民日報》《光明日報》等刊物發(fā)表的百余篇影視論文，集中反映了作者的影視美學(xué)觀和文化批評觀。作者秉承馬克思主義文藝觀，積極開展文藝評論，對人民群眾所熟悉或喜愛的影視作品進(jìn)行研究和闡釋，創(chuàng)造性地提出了“影以資政、影以載道、影以明德、影以親民、影以化人”等學(xué)術(shù)觀
這是一本從心理學(xué)的角度分析劇本創(chuàng)作原理的編劇教材。本書以情感教學(xué)法為核心，以西格蒙德?弗洛伊德、卡爾?榮格、阿爾弗雷德?阿德勒等心理學(xué)名家的理論為指導(dǎo)，從社會心理、劇作者心理、劇作人物心理和觀眾心理的角度，對人物塑造、故事建構(gòu)和沖突發(fā)展進(jìn)行分析與講解。讀者從中可以學(xué)習(xí)到如何創(chuàng)造有說服力的行為動機(jī)、塑造真實(shí)生動的人物形象
本書聚焦電影強(qiáng)國建設(shè)，對2022年度海外上映的中國電影的綜合競爭力進(jìn)行全面客觀的評估是找出中國電影市場和文化建設(shè)短板，提升當(dāng)前我國電影文化軟實(shí)力的重要途徑。本報告基于對中國電影海外市場情況與文化競爭力的思考與分析，從價值引領(lǐng)力、產(chǎn)品生產(chǎn)力、受眾認(rèn)同力、產(chǎn)業(yè)影響力四個維度系統(tǒng)地構(gòu)建中國電影文化競爭力的評價體系，在定性和定
本書是上海戲劇學(xué)院電影文化研究中心聯(lián)合《當(dāng)代電影》雜志社舉辦的“后疫情時代的再生產(chǎn)：中國電影的新主流化探索與發(fā)展”學(xué)術(shù)研討會論文集。圍繞“中國電影的新主流化”的議題，就形態(tài)與本質(zhì)、表演與形象、生產(chǎn)與生成、美學(xué)與介質(zhì)、題材與類型、變遷與發(fā)展六個方面展開了深度討論。對“新主流”的概念做了全面、多元化、立體化的闡釋，對中國電
本書主要內(nèi)容包括：影史溯源：國內(nèi)外電影史研究；會議·研究綜述：海派女性“導(dǎo)”“演”回憶錄，共二部分。具體內(nèi)容包括：上海的游步者——電影觀眾的登場；危險的愉悅：20世紀(jì)初上海的電影與安全等。
本書通過描述運(yùn)動、光學(xué)、光線、色彩四種手段及其在電影攝影中的應(yīng)用，深入淺出地闡述了電影攝影造型技巧，即電影的攝影造型所用的技藝與方式方法。通過將理論與案例分析相結(jié)合的方式，使學(xué)生初識電影的鏡頭語言的詞匯、語法，在學(xué)習(xí)和實(shí)踐作業(yè)中掌握相關(guān)規(guī)律與知識，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確傳達(dá)視覺信息，完成影片敘事，創(chuàng)造出具有藝術(shù)感染力的視覺形象，
本書中多處談到了寂寞和孤獨(dú)者以及舍棄自我的獻(xiàn)身。這些起界定作用的詞區(qū)分了藝術(shù)家。作者捕捉到這些并加以描述，對安東尼奧尼和安東尼奧尼的電影進(jìn)行了剖析和解讀。本書以探尋當(dāng)代文藝創(chuàng)作的可能性為指歸，在與諸位大導(dǎo)演與文學(xué)家的廣泛比較中對其電影進(jìn)行釋讀和評論，同時有機(jī)結(jié)合了其關(guān)于文藝?yán)碚摗?chuàng)作批評的長期思考，富于思辨性。
本書以“當(dāng)代中國電影美術(shù)”為研究對象，旨在通過對世界電影美術(shù)蘊(yùn)含的前沿美學(xué)的追蹤，對中國電影美術(shù)創(chuàng)新歷程的梳理，分析當(dāng)代中國電影視覺造型創(chuàng)作者們在探索思想與表現(xiàn)、造型與敘事的關(guān)系時所做出的種種嘗試，挖掘當(dāng)代中國電影美術(shù)創(chuàng)新的潛在思維和方法論，構(gòu)建出基于國際前沿美學(xué)視野下的當(dāng)代中國電影美術(shù)創(chuàng)新的階段理論體系雛形。這不僅是
本書從世界電影的整體視域考察中國電影新浪潮，深入探尋中國電影新浪潮與國外“新電影”的美學(xué)互動關(guān)系，進(jìn)而嘗試構(gòu)建起一個“廣義新浪潮電影”的研究框架，重點(diǎn)關(guān)注中國電影新浪潮對法國電影新浪潮的美學(xué)接受及其對亞洲電影先鋒創(chuàng)作思潮的影響，并重審中國電影新浪潮的電影史意義。本書還將中國第四代、第五代電影視為前后遞延的先鋒電影新浪潮
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