在五代，徐熙以重視寫意的"落墨為格"畫法，創(chuàng)“徐熙野逸”畫風(fēng)，對后世文人花鳥畫審美的形成提供了基礎(chǔ)。本書旨在通過現(xiàn)存的文本與圖像資料互證，綜述徐熙及其后繼者在中國花鳥畫發(fā)展中的作用，向讀者介紹這一傳承的主要畫法與風(fēng)格特征，及其重要的歷史地位。

明代畫派迭起，繼“吳門畫派”之后，以董其昌為領(lǐng)袖的“松江畫派”隨之誕生。其畫派風(fēng)格和畫學(xué)思想主要追隨董其昌，具有清潤圓熟、平淡秀雅、靈動蕭散、悠然閑遠(yuǎn)的南宗特點。本書寫作圖文互證，史論結(jié)合，由點及面，文字通曉，力求完整呈現(xiàn)這一畫派的真實狀況。

《插畫設(shè)計與應(yīng)用人才培養(yǎng)》一書以《山海經(jīng)》形象創(chuàng)新設(shè)計為例，匯集了諸多作品，為國家藝術(shù)基金2019年度藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項目，主要內(nèi)容為創(chuàng)作《山海經(jīng)》中新形象及其應(yīng)用。分為四部分：一是開班授課，介紹專家授課內(nèi)容；二是濰坊實訓(xùn)，即在濰坊的創(chuàng)作實踐；三是考察學(xué)習(xí)，帶領(lǐng)學(xué)員赴河南、西安考察學(xué)習(xí)情況；四是30個學(xué)員的作品創(chuàng)作。

本書詳細(xì)介紹了3D立體彩鉛插畫的技法。全書分五個章節(jié)，從基礎(chǔ)篇的3D畫概念，繪畫使用工具及繪畫技法講起，結(jié)合4章18個案例，即幾何形體篇案例、暖心萌物篇案例、技能提升篇案例和空間場景篇案例由淺入深地詳細(xì)講解了3D插畫技法與步驟，讓讀者可以輕松地跟著步驟畫出有趣立體的3D插畫。

本書為宋代系統(tǒng)記錄宣和初年皇室所藏歷代繪畫作品之作，作者不祥。是書按題材分為十門，每門有短敘篇，共收錄畫家二百三十一人，作品六三九六件，是中國歷史上第一部系統(tǒng)記錄宮廷收藏書畫的巨著，在畫學(xué)史上具有重要地位。此次整理以現(xiàn)存最早的元代大德年間刻本為底本，是第一次對該刻本的整理，有重要價值。

本書余紹宋輯撰，初編，二編共三十卷。該書系余氏傾心盡力之作，對中國傳統(tǒng)畫史若述有所剪裁的基礎(chǔ)上，6人自創(chuàng)體系類編，為研究、學(xué)習(xí)、中國古代畫論特別是畫法提供了借鑒。

本書《桐陰論畫》凡三編，共計七卷。全書記明季至道光間畫家三百六十余人，就其所見畫跡各加評點，以大家、名家及逸、神、妙、能四品區(qū)分畫家（閨秀除外）之間的不同。諸家評點后附有扼要小傳，亦足資參考�！锻╆幃嬙E》二卷，該書乃秦氏取前人之說加以修訂而成，專論山水畫法，自執(zhí)筆、用墨、畫石、畫樹以及點苔之法，多有論述，足爲(wèi)后學(xué)津梁。

本書是中國歷史上第一部完備的書畫著錄的名著。本次以四拼一的方式影印后出版。

本書是清代學(xué)者孫承澤撰寫，經(jīng)白云波，古玉清點校的記錄書畫作品的專著，為藝術(shù)鑒賞收藏之名作。

本書是清代學(xué)者阮元撰寫的記錄清代宮廷書畫收藏的筆記作品，有較高的學(xué)術(shù)價值。值得美術(shù)古籍愛好者收藏翻閱。