萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂為意大利文藝復(fù)興時期著名人文主義學(xué)者，他的《論繪畫》是總結(jié)透視原理的西方藝術(shù)原典，并系統(tǒng)講述了透視法的應(yīng)用方法，對西方藝術(shù)的發(fā)展具有深遠的影響。本版《論繪畫：阿爾伯蒂繪畫三書》基于對此書數(shù)個拉丁語和托斯卡納語版本的長期研究，以拉丁語終稿為底本，文字更加準確；并配有研究性導(dǎo)論和大量注釋，講解文化背
本書試圖從維米爾的畫面出發(fā)，以實踐者與研究者的角度來分析維米爾畫作的藝術(shù)特色與材料技法，試圖說明維米爾的油畫與暗箱上的“圖像”（或是照片）有著何種區(qū)別，維米爾如何有效的經(jīng)營畫面，使作品超越了傳統(tǒng)意義上普通的“風俗畫”而從眾多荷蘭小畫派畫家中脫穎而出。通過探究維米爾的技法，總結(jié)基本的造型規(guī)律，解釋畫面中出現(xiàn)的諸多矛盾，從
中外古今，書畫贗品十分普遍。鑒定中國書畫的真?zhèn)�，已成為世界藝術(shù)收藏領(lǐng)域的一個難題。本期幾篇文章圍繞中華書畫文物鑒藏的主題展開，研究目光更多地投射鑒藏活動本身及其觀念與方法上，通過學(xué)者們多個鑒藏實例的分析，以期對鑒定收藏的學(xué)術(shù)和方法做一次解析和推廣。
本書收納了14世紀至19世紀杰出大師的60余幅名畫,帶我們近距離洞察領(lǐng)略達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、喬托、波提切利、丟勒、提香、魯本斯、楊·凡·艾克、維米爾、安格爾等藝術(shù)巨匠不朽的藝術(shù)魅力。內(nèi)容緊扣名畫本身,或全貌、或局部地解讀藏在名畫的秘密,讓我們徹底讀懂看似不經(jīng)意卻蘊含著小秘密的名畫中出現(xiàn)的元素是什么,它們?yōu)槭裁?/p>
《透視如此簡單》已經(jīng)風靡全世界85年，是一本將透視原理剖析得簡單易懂的經(jīng)典教程。 作者從地平線、消失點以及視平線與透視圖之間的關(guān)系入手，一步步向讀者揭示如何在畫面中放置人像和物體，如何表現(xiàn)室內(nèi)的透視關(guān)系，如何畫出物體的明暗和投影，以及一幅成功的透視圖有哪些要素。 書中傳授的方法非常簡單直接，配合通俗易懂的文字，超過25
這紙上美術(shù)館是一套賞析世界著名畫家代表作品的藝術(shù)普及讀物。這本書展示了埃貢·席勒這位活躍于20世紀初期的奧地利畫家近65幅杰作和他一生天才、跌宕的經(jīng)歷，并解析了作品畫面背后蘊含的內(nèi)涵和理念。席勒以明晰的線條創(chuàng)作了一系列的肖像和自畫像，塑造出了人物的怪誕身姿和挑釁態(tài)度。其畫筆下的人物身形扭曲、瘦骨嶙峋、造型
《行余剩錄》是介紹晚清、民初之際山西介休的金石書畫社團一行余學(xué)社的傳記性研究著作�！靶杏鄬W(xué)社”為山西清末民初人文中的一個特色存在，當時獨特的學(xué)術(shù)、社會環(huán)境形成了一種文化聚合，學(xué)社聚集了介休詩文、書畫界的名流如岳寶樹、岳鴻舉、曹淮、董重、李賡瀛、楊竹民等人，引領(lǐng)了一方風尚。書稿介入研究的視角重點在詩文、金石、書畫，以各種
本書是一本繪畫心理學(xué)應(yīng)用人才培養(yǎng)的實戰(zhàn)指導(dǎo)書籍，匯聚作者及其研究團隊十多年繪畫心理學(xué)實踐經(jīng)驗和研究成果。該書分為上下兩篇:上篇收錄作者36個繪畫心理咨詢案例，詳細展現(xiàn)繪畫心理咨詢的流程及注意事項:下篇總結(jié)了國內(nèi)40種繪畫心理技術(shù)及應(yīng)用實例，在“精”與“一”兩個維度上做到有效結(jié)合，對于心理治療專業(yè)的師生以及任何有興趣把藝
本書是許江先生談?wù)撍囆g(shù)文化大師的學(xué)術(shù)精選集。身為藝術(shù)家、大學(xué)校長、美協(xié)主席的許江，也善于用文字來解讀藝術(shù)大師的藝術(shù)風采、學(xué)術(shù)理想和精神高度。本書就是精選他多篇學(xué)術(shù)札記中最有代表性的部分編纂而成的。書中論及的大師有中國美術(shù)學(xué)院首任院長林風眠、現(xiàn)代派藝術(shù)大家吳大羽等。
本書是許江先生談?wù)撍囆g(shù)尤其是繪畫和視覺等相關(guān)話題的學(xué)術(shù)精選集。書中的《架上話》通過“視象·具象”“水痕·心痕”“后現(xiàn)·非線”幾個部分,討論了圖像時代繪畫何為的問題�！杜c吳冠中先生的對話》從點評許江作品出發(fā),二人談?wù)摿怂囆g(shù)感受力和對美的品賞能力的重要性,討論了什么是繪畫最重要的內(nèi)涵�！独L畫的糾結(jié)與詩》重返感受力的源頭,從
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