中國書法史上流傳下來的眾多書跡，形式豐富，個性十足，充分表現(xiàn)了漢字的五種形體——篆書、隸書、楷書、行書、草書，而書法書寫的內容，則一定是代表著幾千年來中國人內心堅守的“圣詞”。 王岳川教授一直致力于弘揚書法文化，倡導青少年學習書法，從倉頡造字傳說開始，將書

該書全面收集整理了大丹徒區(qū)域內歷代印章，用通俗而簡練的語言解讀了每方印章的藝術特點、文化內涵、時代背景和有關故事，既具系統(tǒng)性、權威性，又有知識性、趣味性，非常適合中小學生和普通讀者閱讀，是一部十分難得的宣傳推介地域歷史文化、普及傳播篆刻藝術、弘揚傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的鄉(xiāng)土教材。

金文和小篆書法作品集

本書是在作者出版的《書法教程》《大學書法》《新編書法教程》等理論教材學習基礎上，主要是針對書法實踐方面的介紹，遴選作者的70余篇幅書法臨帖和創(chuàng)作欣賞，包括了唐宋時期著名詩人的詩詞以及毛主席詩詞等，筆法精到，墨法清晰，字法有針對性，章法品式多樣，內容有趣，體現(xiàn)了作者較高的書法功底和藝術造詣，是較好的學習借鑒范本。并且書中

本書系黃士陵在二千余方印中，精選出自認為最精彩的一部分，自鈐、自存的印譜。本譜鈐印精美、清晰傳神，可以充分感受到黃氏鈐印的習慣，和擇印的審美取向，以及黃牧甫在此譜中的取法對象。為黃牧甫及其篆刻研究提供了極為重要和豐富的資料。

《梅花山館印存》收入梁少膺印章百余方。梁少膺為書畫篆刻家、美術史論家。著有《日本美術史》《日本書法史》《當代日本書論選譯》《日本學者研究王羲之論著叢譯》等。《梅花山館印存》收入印蛻均為原尺寸；所用材質多為青田石料，另有少許作品印材取自壽山、巴林、老撾等。《梅花山館印存》為梁少膺數(shù)十年研究篆刻藝術和實際的結晶。作者自序云

羅塞勒·梅內加佐（RossellaMenegazzo）米蘭大學東亞藝術史教授，威尼斯大學博士，著名亞洲及日本藝術史學者。策劃多項歐洲與亞洲大型展覽與學術會議，并編著和撰寫大量有關亞洲歷史文化與藝術以及浮世繪的著作，歐亞國家報刊專欄撰稿人。洛齊，任教于中國美術學院至今30年，工作生活于杭州、米蘭、里斯本之間。國際知名藝術

本書是十二五職業(yè)教育國家規(guī)劃教材修訂版、高職高專教育新形態(tài)一體化教材。本書以趙孟頫作品為藍本，硬筆與毛筆兼修，實用與審美相輔；以書寫實踐為基本途徑，適度融入書法審美和書法文化教育。全書共分為六章。*章為導論，講述漢字的起源與造字法，字體流變及歷代書家，漢字書寫的藝術性和獨特性，文房四寶與書寫姿勢等方面的知識。第二章是擇

有君言，篆刻是門苦藝事，并戲稱為“刻苦”。余謂篆刻：古之經典，天趣樸拙�？勺R古文，又可練字、醒腦、活手。少長成宜，趣味盎然�！�<百家姓>篆帖》作者與篆刻，早結不解之緣，自幼喜好，常忖奏刀；捧譜冥想，思慮欣然。今相濡相伴已三四載也�；�甲之后，劫難重生，頓悟留痕于世。方拾刀而上，墜入“方寸之地”。深學始知篆刻之偉奇變幻之無

小篆，是在秦始皇統(tǒng)一中國后，推行書同文，車同軌，統(tǒng)一度量衡的政策，是在秦國原來使用的大篆籀文的基礎上，進行簡化，取消其他的六國文字，創(chuàng)制了統(tǒng)一文字的漢字書寫形式。自幼喜愛書法藝術，五十年耕作不止，書法五體均涉獵，尤其潛研小篆近二十年，經千錘百煉，已形成自己獨特的藝術風格，曾多次參加國際國內書法大賽并獲獎。先后印制10余