他是機械時代的抒情詩人，當(dāng)流浪在城市的柏油嶼路和車間的漆黑齒輪中時，他不僅控訴了機械時代的人性異化，也向我們示：幽默乃是我們捍衛(wèi)自身尊嚴(yán)的一種方式。本書對英國幽默大師卓別林的經(jīng)典作品進(jìn)行了深入淺出的分析，如《魔登時代》、《淘金記》、《城市之光》、《大獨裁者》、《凡爾杜先生》。
本書引入動畫工程規(guī)劃教育，使學(xué)生對整個影視動畫的創(chuàng)作有整體的管理認(rèn)識和規(guī)劃概念，站在戰(zhàn)略高度思考問題、解決問題，使學(xué)生在掌握技術(shù)能力的同時提高駕馭的能力，對學(xué)生的專業(yè)建設(shè)和素質(zhì)建設(shè)有重要作用。本書包括：影視動畫工程規(guī)劃的概念、基本特征，影視動畫的前期規(guī)劃、中期規(guī)劃、后期規(guī)劃，影視動畫工程規(guī)劃實例。
本書為廣播影視專業(yè)本科學(xué)生“影視藝術(shù)概論”核心課程的基本教材，同時作為高校開設(shè)“電影藝術(shù)導(dǎo)論”、“電影藝術(shù)鑒賞”等公共選修課、通識課的教材。 本書主要分為上下兩編，共15章。上編為學(xué)生理解電影藝術(shù)、認(rèn)識電影藝術(shù)、甚至實踐電影藝術(shù)提供基本的知識、理念和技巧。下編一方面為學(xué)生提供電影發(fā)展的歷史線索和主要電影思潮、流派的知
本書在借鑒語言學(xué)、敘事理論等學(xué)科和對大量作品作為文本研究的基礎(chǔ)上，將紀(jì)錄片定位于一種影像的意義系統(tǒng)，通過分析影像語言的特點、影像語言意義的生成、敘事作為一種意義形成的機制，以及內(nèi)容核心（動機）與結(jié)構(gòu)核心（模式）所承載的敘事結(jié)構(gòu)的深層含義，研究了紀(jì)實表象之下隱藏在更深層的那些邏輯因素，揭示了如何利用現(xiàn)實的影像來創(chuàng)造一個屬
本書從影視表演的角度出發(fā)，論述了演員如何進(jìn)行基本功訓(xùn)練，如何克服語言氣息、吐字上的毛病，進(jìn)而掌握用語言塑造人物的一整套技巧。該書自2000年一次發(fā)行，受到業(yè)內(nèi)關(guān)注，因其適用于大專院校及培訓(xùn)班等各種層次的教學(xué)，具有伸縮性及實用性，也為廣大業(yè)余愛好者所喜愛，故銷售不凡。其大特點是知識性與趣味性合一，理論性與可操作性兼容，語
《中國電影史》把中國電影史看作是一部由電影藝術(shù)、電影工業(yè)等多維體系組成的綜合史，系統(tǒng)地介紹了中國電影的發(fā)展流變，分時期、分階段地對中國電影史中的電影作品、電影現(xiàn)象進(jìn)行細(xì)致入微的論述和闡釋，勾勒出了一條清晰的中國電影史發(fā)展脈絡(luò)。《中國電影史》史論結(jié)合，尚變求新，在尊重歷史的基礎(chǔ)上把握評述的公正性，是目前對中國電影史研究*
影視藝術(shù)是視聽結(jié)合的藝術(shù)，只有畫面和聲音這兩大基本藝術(shù)元素的完美統(tǒng)一，才能使影視作品的風(fēng)格得以充分體現(xiàn)。為了完成影視作品的聲音創(chuàng)作與實現(xiàn)，必須形成正確、完整的聲音結(jié)構(gòu)構(gòu)思。聲音藝術(shù)創(chuàng)作離不開科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，在影視作品的創(chuàng)作過程中，藝術(shù)指導(dǎo)技術(shù)，技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)�！队耙暵曇魟�(chuàng)作與數(shù)字制作技術(shù)》以影視聲音創(chuàng)作為基礎(chǔ)，全面介紹
本書系統(tǒng)地介紹了電影、電視剪輯藝術(shù)發(fā)生、發(fā)展的歷史，細(xì)致、條理地總結(jié)了影視剪輯藝術(shù)的審美歷程、工作方式和實踐過程。特別是對電視藝術(shù)崛起之后，電子計算機等高科技融入剪輯領(lǐng)域，非線性剪輯的引入做了翔實、具體的介紹，針對性很強。本書可作為傳媒專業(yè)學(xué)生的教學(xué)用書，也供讀者閱讀參考。本書作者長期從事影視導(dǎo)演、剪輯工作，曾擔(dān)任多部
本書內(nèi)容包括民國報紙與中國早期電影研究、民國都市的戲曲演出與電影放映、淪陷時期的上海電影與中國電影的歷史敘述、電影批評立場的電影文化批評、類型化生存與中國電影的發(fā)展戰(zhàn)略等。
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