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《銀幕追求：與中國當(dāng)代電影導(dǎo)演對話3》是一部訪談式的論著，共采訪了故事片、紀錄片、動畫片三個片種的27位導(dǎo)演。上述導(dǎo)演雖為電影界新人，但許多曾在國內(nèi)外電影節(jié)上獲獎，全書結(jié)合每位導(dǎo)演的具體影片，從籌備、策劃開始，到劇本、資金以及創(chuàng)作中的藝術(shù)思考、導(dǎo)演風(fēng)格等，涉及拍片的全過程。書中還附有許多DV拍攝影片的經(jīng)驗�！躲y幕追求：
電影與電視共用視聽語言為表達手段，合稱影視藝術(shù)�！队耙暶缹W(xué)》將影視埋、整合在一起，在比較中作美學(xué)上的研究。其特點是：既有兩者相通的美學(xué)共性，又有兩者相異的美學(xué)個性，從中更易于把握其藝術(shù)規(guī)律和美學(xué)特征．符合影視藝術(shù)研究發(fā)展的大趨勢。電影與電視共用視聽語言為表達手段，合稱影視藝術(shù)�！队耙暶缹W(xué)》將影視整合在一起，在比較中作美
《影視民俗學(xué)》基于民俗學(xué)視角來探究影視劇的內(nèi)涵和形式，也可視作對影視劇的民俗學(xué)讀解，從中揭示出影視劇創(chuàng)作和審美欣賞的一些獨特規(guī)律。我認為，民俗生活既是根深蒂固的，又是不斷發(fā)展演進的（例如當(dāng)代中國人共同營造的“春晚”新民俗），兩者構(gòu)成影視劇取之不盡的創(chuàng)作資源，也是全球化時代立足本土文化的“根基”所在。盡管這門新學(xué)科目前尚
本教材從影視欣賞的角度介入寫作，共分三個部分：影視藝術(shù)發(fā)展史、影視藝術(shù)制作流程、影視欣賞的理論基礎(chǔ)，并附有世界經(jīng)典電影欣賞。教材結(jié)合高職高專教育教學(xué)的特點，以培養(yǎng)當(dāng)代大學(xué)生的人文素養(yǎng)為目的，廣泛吸收當(dāng)代影視理論最新研究成果，以影視接受與批評為主線，有取舍地介紹了影視藝術(shù)的歷史發(fā)展、電影流派、導(dǎo)演作品。全書語言通俗，敘述
本書為廣播影視專業(yè)本科學(xué)生“影視藝術(shù)概論”核心課程的基本教材，同時作為高校開設(shè)“電影藝術(shù)導(dǎo)論”、“電影藝術(shù)鑒賞”等公共選修課、通識課的教材。 本書主要分為上下兩編，共15章。上編為學(xué)生理解電影藝術(shù)、認識電影藝術(shù)、甚至實踐電影藝術(shù)提供基本的知識、理念和技巧。下編一方面為學(xué)生提供電影發(fā)展的歷史線索和主要電影思潮、流派的知
《謝晉電影選集》的體育卷包括《女籃5號》、《大李、小李和老李》、《女足9號》三部電影。這三部電影都是以體育運動為題材的影片�！杜@5號》講述的是某女子籃球隊教練田振華一生的經(jīng)歷和他在愛情生活上悲歡離合的故事。解放前為人正直善良的田振華是一名男子籃球隊的隊員，他與球隊老板的女兒林潔相愛。在一次與外國球隊的比賽中，老板竟因
《謝晉電影選集》的女性卷包括《舞臺姐妹》、《最后的貴族》、《女兒谷》三部電影。這三部電影都是反映不同歷史時期中國女性命運的影片�！段枧_姐妹》講述了我國20世紀30年代從紹興越劇戲班出來的一對有著深厚感情的舞臺姐妹春花、月紅在上海灘走紅，到最后各自選擇不同歸宿的故事。積極上進的春花不畏權(quán)貴、嫉惡如仇、積極向進步組織靠攏，
《謝晉電影選集》的反思卷包括《天云山傳奇》、《牧馬人》、《芙蓉鎮(zhèn)》三部電影。這三部電影都是反映20世紀50年代到70年代我國政治運動中普通人所經(jīng)歷的坎坷命運的�！短煸粕絺髌妗分v述的是在50年代中葉到1979年這個漫長的歷史背景中，三個主角宋薇、羅群、馮晴嵐的不同遭遇、不同性格以及他們之間不同命運的矛盾沖突，細膩地揭示了
《謝晉電影選集》的歷史卷包括《秋瑾》、《清涼寺鐘聲》、《鴉片戰(zhàn)爭》三部電影。這三部電影都是以重要歷史事件為題材的影片。《秋瑾》講述的是辛亥革命前夕，面對外國列強的瓜分，舉國上下革命浪潮涌動。滿懷激情的秋瑾不滿丈夫王子芳和狎友們過著醉生夢死的生活，決心洗凈鉛華，痛別年幼的子女，在女書法家吳芝瑛的資助下，東渡日本留學(xué)。秋瑾
《謝晉電影選集》的戰(zhàn)爭卷包括《紅色娘子軍》、《��！搖籃》、《高山下的花環(huán)》三部電影。這三部電影都是以戰(zhàn)爭為題材的影片�！都t色娘子軍》講述的是我國第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期海南島紅色革命根據(jù)地以黨代表洪常青和吳瓊花為首的娘子軍與地主、惡霸南霸天以及海南島上的國民黨中央軍之間展開的殊死斗爭。從南霸天南府逃出來的滿懷深仇大恨的女
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