本書以英國國家美術(shù)館收藏的13~20世紀(jì)初的西歐畫作為例，探討了藝術(shù)家在作畫時如何運(yùn)用各種材料和媒介創(chuàng)造出不同的效果。作者展示了一幅畫是如何制作的，并揭示了技巧背后的秘密。作為本系列圖書中為數(shù)不多的繪畫技巧分析類圖書，通過清晰的文字解釋和作品特寫，幫助讀者以全新的眼光看待繪畫，使讀者對繪畫的創(chuàng)作過程有更深入的了解，同時
“風(fēng)景”是繪畫中的一個常見的題材，但鮮為人知的是，如今尋見的以風(fēng)景成畫之風(fēng)是17世紀(jì)以來才出現(xiàn)的，更早之前，風(fēng)景更多的是作為宗教畫的背景而存在。本書以“風(fēng)景”為小切口，引用大量該館的赫赫名跡，進(jìn)而勾畫出一部風(fēng)景畫小史。 本書從羅馬壁畫裝飾講起，到文藝復(fù)興時期將風(fēng)景轉(zhuǎn)變?yōu)閭鬟_(dá)情感和思想的媒介，再到印象派革命及之后的發(fā)展
本書中講述了英國國家美術(shù)館的研究人員以及其他的科學(xué)家、文物管理員和藝術(shù)史學(xué)家采如何從物理層面的角度對畫作進(jìn)行探究，通過16個真實(shí)的鑒定案例，記錄了如何用科學(xué)的手段檢測一幅畫的真?zhèn)�，圖文并茂地講述“贗品”的故事，揭開隱藏在它們背后的歷史之謎，帶領(lǐng)讀者探究名作背后的真相。
本書以英國國家美術(shù)館15世紀(jì)到20世紀(jì)初的畫作為例，揭秘了繪畫大師們是如何創(chuàng)作出引人入勝的虛構(gòu)空間的。書中可以解決許多平常很難察覺或沒有仔細(xì)思考的問題，比如：《室內(nèi)的圣母子》的滅點(diǎn)為什么都位于畫面左側(cè)？克里維利是如何在一幅畫中表現(xiàn)雙重主題的？為什么畫家們喜歡頻繁地在繪畫中效仿雕刻的效果。
這是一套賞析世界著名畫家代表作品的藝術(shù)普及讀物。通過這個獻(xiàn)給圖盧茲-勞特累克的展覽,發(fā)現(xiàn)這位熟悉巴黎歌舞表演的藝術(shù)家的60余幅標(biāo)志性畫作。他們像其他人一樣“咀嚼”了蒙馬特及其夜生活的個性。像老師法國印象派畫家埃德加·德加一樣,圖盧茲-勞特累克從未停止過繪畫,他的海報(bào)一直很有名。人們不應(yīng)忘記他也是一位偉大的畫家,圖盧茲-
這場雅克-路易·大衛(wèi)的作品展呈現(xiàn)了他近50幅作品。作為無可爭議的新古典主義畫派奠基人,大衛(wèi)還積極投身政治--他在大革命時期追隨羅伯斯庇爾,后來又追隨拿破侖,最后成了法蘭西第一帝國的首席畫家。大衛(wèi)曾說:“對于模特,不應(yīng)該只是簡單地觀看,而應(yīng)該將其當(dāng)成一本書來閱讀�！彼粝铝嗽S多歷史繪畫和肖像畫,如《馬拉之死》《跨越阿爾卑
本書擷取了諸多世界名畫作品中優(yōu)雅精致的花朵,將全球范圍內(nèi)的藝術(shù)家們筆下的花卉匯于一處,或來自水彩插畫,或來自油畫寫生,這些精美的作品中的花卉色彩豐富、風(fēng)格迥異,并隨圖解說了畫作的背景介紹以及花卉的種類科普,讓讀者在感受藝術(shù)熏陶的同時還可獲得小知識的洗禮。
這是一套賞析世界繪畫大師們代表作品的藝術(shù)普及讀物。本書通過獻(xiàn)給奧迪隆·雷東的此次展覽，您能欣賞到這位風(fēng)格獨(dú)樹一幟的畫家（兼版畫家）的65幅作品，每幅作品高清逼近原作。雷東以充斥奇異生物和怪誕人形的石版畫為人熟知，此外，他也是一位精通色彩搭配的畫家，他從自然中汲取靈感，再以想象力加工。塔德·納
這是一套介紹世界著名藝術(shù)家生平和創(chuàng)作經(jīng)歷的藝術(shù)普及讀物。本書記錄了印象派領(lǐng)軍人物雷諾阿的一生。雷諾阿自貧困與默默無聞中崛起，成為了他那一代中最受人敬仰的畫家之一。他在后期作品中，采用了更為古典的線性風(fēng)格——但這同樣免不了爭議和來自不少人的蔑視。雷諾阿不顧公眾輿論、繼續(xù)嘗試新方法的決心，使得他不少引人入勝的畫作得以流傳至
這是一套介紹世界著名藝術(shù)家生平和創(chuàng)作經(jīng)歷的藝術(shù)普及讀物。本書記錄了印象派先驅(qū)馬奈的一生。當(dāng)人們談起印象派運(yùn)動時，不得不提及愛德華·馬奈，他是真正的先行者和特立獨(dú)行的藝術(shù)家。他沒有參考莫奈、雷諾阿或畢沙羅等印象派畫家的風(fēng)格，也不與他們一同參加印象派畫展。作為土生土長的巴黎人和印象派鼻祖，他磨礪出了屬于自己的
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