在書法史上，顏真卿是繼王羲之之后的又一座里程碑。本書所錄顏書，內(nèi)容涵蓋行書、惜書兩大部分，精選版本，分類明晰，排次有序，包括《祭侄文稿》《祭伯父文稿》《爭(zhēng)座位帖》《多寶塔碑》《東方朔畫贊碑》等有名作品。借此，讀者可以盡觀顏真卿書法的總面貌，在眾多書帖中領(lǐng)會(huì)書法之“忠臣烈士”“道德君子”的風(fēng)神與氣魄。

在中國(guó)歷史上，有很多皇帝都對(duì)書法非常喜愛，清朝的乾隆皇帝就是其中之一。一三希堂一，是乾隆皇帝的書房名，《三希堂法貼》正是乾隆皇帝命朝臣所編刻的法帖巨制�！度�希堂法貼》收藏魏、晉至明代書法家的代表作品，為后世保存了大量珍貴的書法真跡�！度�希堂法帖》優(yōu)中選優(yōu)，精選了《三希堂法帖》中著名書法家的著名作品，可以讓讀者在較少的時(shí)

本書首先介紹了書法的概念、中國(guó)傳統(tǒng)書法的發(fā)展、書法的常用工具與學(xué)習(xí)方法等；隨后介紹了書法教育理論、現(xiàn)代書法教育的發(fā)展現(xiàn)狀、書法教學(xué)與素質(zhì)教育、書法教育的發(fā)展策略等；接著闡述了書法教學(xué)的原則、方法及過(guò)程，詳細(xì)探索了書法的理論教學(xué)、臨摹教學(xué)、欣賞教學(xué)、創(chuàng)作教學(xué)等內(nèi)容，并從毛筆書法、硬筆書法、粉筆書法等角度探討了相應(yīng)的教學(xué)內(nèi)

《行草書部首對(duì)照字典》是一本是實(shí)用、詳盡、涉及范圍較廣的一本書，通過(guò)部首檢索的方式可以檢索出歷代各個(gè)名家所寫的關(guān)于某偏旁部首的行草書字體，非常實(shí)用、方便，而且每種字有三位不同名家的寫法增加了可選性范圍，每頁(yè)檢索字體的下方還有詳細(xì)的注釋說(shuō)明和具體筆畫寫法，且該書十分厚實(shí)共472頁(yè)，涵蓋的信息量極大，十分適合初學(xué)者和書法創(chuàng)

《晚明書風(fēng)轉(zhuǎn)變成因研究》主要著眼于晚明這一特定歷史時(shí)期，將書風(fēng)轉(zhuǎn)變視為一個(gè)群體性現(xiàn)象，利用文字、圖片及表格對(duì)其具體特征詳加論述。《晚明書風(fēng)轉(zhuǎn)變成因研究》共四章，在追溯歷代書風(fēng)的演變過(guò)程中，簡(jiǎn)要介紹了明代書壇的基本概況和地域性書風(fēng)的此消彼長(zhǎng)。主要從技法和審美方面論述了晚明書風(fēng)的具體特征，并從外圍的政治生態(tài)環(huán)境入手，探究新

《名家字帖鑒賞（珍藏版）》是介紹中國(guó)書法藝術(shù)的科普?qǐng)D書。書中精心收錄了200余幅具有極高藝術(shù)價(jià)值、史學(xué)價(jià)值、文化價(jià)值、鑒賞價(jià)值和收藏價(jià)值的傳世名帖，代表了中國(guó)書法的巨大成就。每幅字帖都詳細(xì)介紹了字帖類型、尺寸規(guī)格、收藏地點(diǎn)、書壇地位、藝術(shù)特點(diǎn)等知識(shí)，并配有精致美觀的插圖，盡力展示字帖的原貌。與此同時(shí)，各章還集中介紹了書

趙孟頫的詩(shī)賦及文章，清邃高古，讀來(lái)往往使人有飄然出世之感。在至元年間的詩(shī)人之中，趙孟頫與戴表元等人一起，力掃南宋卑弱習(xí)氣。他善于融篆籀之法于繪畫之中，竹石、人馬、山水、花鳥，無(wú)所不精，無(wú)疑是一代畫壇領(lǐng)袖。《青山吟》冊(cè)頁(yè)后趙氏題跋，中峰和上作，趙孟頫書。從題跋中得知，這是趙孟頫書寫中峰和上作的兩首詩(shī)作。有方家評(píng)述此作此作

本書是一本回憶錄性的著作，一共包括上篇“往事如煙”和下篇“翰墨有跡”兩大部分。其中，上篇回顧了作者八十載人生：“生于硝煙戰(zhàn)亂時(shí)，長(zhǎng)在五星紅旗下”“漫漫十年求學(xué)路，散盡家資始為完”“跌宕人生十二載，最憶東昌故人情”“回歸故里十二年，高考一線育英才”“威海衛(wèi)又十二秋，職業(yè)教育也豪邁”“告別講壇二十春，傾情翰墨歲月快”。下篇

本書以明末清初社會(huì)變革為研究篆刻藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展的出發(fā)點(diǎn)，探討在社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)審美變革下的明末清初篆刻藝術(shù)發(fā)展、繁榮的根本原因。對(duì)學(xué)界一直以來(lái)忽略的，明末清初印人以“雜體篆”入印現(xiàn)象進(jìn)行系統(tǒng)和深入的考察與整理，同時(shí)對(duì)歷來(lái)雜體篆的發(fā)展和改變，進(jìn)行有條理的分析和整理；并通過(guò)印章中的“雜體篆”印對(duì)明末清初之時(shí)雜體篆的具體形

文徵明（1470-1559），原名壁，字徵明。四十二歲起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故號(hào)衡山居士，世稱“文衡山”，明代畫家、書法家、文學(xué)家。文徵明的書畫造詣極為全面，詩(shī)、文、書、畫無(wú)一不精，人稱是“四絕”的全才，詩(shī)宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周。