媒體制作大眾化、傳播媒介多元化、傳播方式碎片化，使得“微電影”成為新傳播時代的新寵，被廣泛應用于文宣、廣告、娛樂甚至家庭生活之中。帶著幾分神秘與時尚的色彩，“微電影”正受到新媒體與大眾的持續(xù)關注，“微電影”這種短篇劇情影片的設置，也已經(jīng)成為影視傳媒類專業(yè)教學不可或缺的科目。本書由六章組成，基于高校影視傳媒類專業(yè)的教學特

電視藝術概論/北京廣播學院繼續(xù)教育學院成教系列教材

本書集作者多年來的理論及創(chuàng)作經(jīng)驗之所成，從聲音藝術創(chuàng)作、錄音技術制作和工藝流程三個方面，全面系統(tǒng)地介紹了當代影視錄音方面的理論研究和創(chuàng)作實踐知識，融藝術性、技術性、學術性和知識性為一體，具有很高的可讀性。目前已被列為北京電影學院2001年新編公共基礎課程《聲音基礎》課的指定教材。本書對報考北京電影學院以及北京廣播學院下

本書是影視圈知道分子——譚飛又一本犀利娛評集，拿電影說事兒，替八卦開刀，為娛樂把脈。譚飛用幽默風趣的語言繪出一幅幅當下娛樂圈的漫畫肖像，由小及大，一針見血，辛辣的嘲諷之下是作為一個資深娛樂人對流行文化的洞見與責任。

《怪獸大學》是迪士尼電影《怪獸電力公司》（又名《怪物公司》）的前傳，講的是毛怪和大眼仔這一對死黨在求學期間發(fā)生的故事。原來怪獸也不是生下來就會嚇唬小孩，為了更有效率地嚇唬小孩，為怪獸城提供充足的電力，每一個有志向的怪獸都會選擇到怪獸大學里進修驚嚇技能。當時的大眼仔是個戴著牙套的書呆子，與憑借名門出身一進學校便成了風云人

本書是《大電影時代》(2011年)、《大電影制造》(2012年)、《大電影概論》(2012年)之后第四部關于“大電影”的追蹤研究。2012年是中國電影在跨越式發(fā)展中取得突破的一年，面臨好萊塢的巨大挑戰(zhàn)，國產(chǎn)電影在產(chǎn)業(yè)形態(tài)、美學風格上逐漸走向成熟，并在政府扶持下嘗試“國際化轉型”，開始探尋海外傳播之徑。國產(chǎn)影視劇積極與網(wǎng)

文學院近年來開設的系列新生研討課都是由文學院學養(yǎng)深厚的教授主講，其中絕大多數(shù)都是博士生導師，是文學院各個專業(yè)的學術骨干。由這批學識精深的學術骨干來給一年級新生主講研討課，其實也是對他們的一個考驗：考驗他們能否在課堂上將自己學術研究的心得、見解深入淺出地講解給一年級的同學；能否把自己學術研究的觀點化為淺顯易懂的語言；能否

本書是北京電影學院精品教材《電影特技教程》的全新修訂版，從“攝影真實感”這一關鍵理念入手，介紹了電影特技的發(fā)展演變，以及傳統(tǒng)和數(shù)字特技的核心技術手段如摳像、建模、克隆等，對其應用、技術背景和具體案例加以剖析，并對Maya、Nuke等常用軟件的操作方法進行具體的指導。全書以近百部經(jīng)典特技佳作如《星球大戰(zhàn)》《本杰明·巴頓奇

中國內(nèi)地第一部有關AV發(fā)展歷史的讀物。以文化角度，系統(tǒng)全面地闡述AV的人和事。把AV在中國人心中的位置重新定義——不要覺得你懂AV，其實你什么都不知道。日本每年流通的成人視頻超過一萬種，是世界上首屈一指的色情影像生產(chǎn)國。通過互聯(lián)網(wǎng)，日本制的無碼AV流向世界各地，其質量之高堪與動漫相比肩，是日本的代表性文化�？墒橇硪环矫�

本書是作者從事電影文化修辭批評二十多年的文稿結集，也是作者從其提出的修辭論美學視角解讀中國當代電影文化現(xiàn)象的成果，可以完整反映其從1990年到2002年間的電影文化修辭批評工作。這種電影文化修辭批評尋求運用語言學等手段，透過表層意識文本而探測深層無意識文本即第二重文本，由此重建電影文本與社會文化語境的互賴關系。全書可集