本書選取了傳統(tǒng)高山戲劇目和現(xiàn)代高山戲劇目共15篇，其中，傳統(tǒng)劇目9篇，包括《老少換》《討債》《米倉魂》《西狹頌》等經(jīng)典劇目；現(xiàn)代劇目6篇，包括《山里人》《夜逃》《婆婆媽媽》等。
《茶館》展示了北京裕泰茶館在清朝末年、軍閥混戰(zhàn)時期和抗戰(zhàn)勝利后這三個不同時代發(fā)生的形形色色的事件，通過進(jìn)出茶館的70多個栩栩如生的人物形象，反映了半個世紀(jì)的社會變遷。《龍須溝》以新舊社會進(jìn)行鮮明對比的方法，通過敘述日常生活的小事反映大時代；用市民社會人物的日常言行和家長里短中所體現(xiàn)出的味道，表現(xiàn)生活的真實(shí)�！都t大院》以
《春日暖陽方有祿現(xiàn)代小戲集》是一本個人劇作集。收錄作者創(chuàng)作的多部小戲，有睦劇小戲、少兒睦劇小戲、越劇小戲、婺劇小戲、浦江亂彈等。劇目的題材比較豐富。小戲雖然小，劇本篇幅不長，但作者立足于家鄉(xiāng)風(fēng)土人情，緊貼生活，結(jié)構(gòu)緊奏，語言生動，情節(jié)感人。小戲中的人物，語言淳安地方風(fēng)情。每部戲都抓到了藝術(shù)的核心，即以情動人，有鄰里情、
馬路變奏曲：陶然劇本集
《茶館》是“人民藝術(shù)家”老舍先生的代表作之一，是中國話劇史上的經(jīng)典。本書為“閱讀指導(dǎo)目錄叢書”之一種。劇中故事全部發(fā)生在一個茶館里。茶館里人來人往，會聚了各色人物、三教九流，一個大茶館就是一個小社會。老舍先生抓住了這個場景的特點(diǎn)，將半個世紀(jì)的時間跨度，六七十個主、次人物高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌政變失敗后、北洋
賽罕，蒙古族語，美好的意思。但，這里卻是內(nèi)蒙古奧爾格勒高原最偏遠(yuǎn)貧困的地方，窮到姑娘出嫁置不起一套像樣的衣裳。19歲的楊大志，除了膽大，話更大，他發(fā)誓要為發(fā)小白海兒搞到一條新娘喜愛的黃軍褲！不料此舉讓他因“搶劫”差點(diǎn)被治罪。貧窮，給村人帶來的屈辱和傷痛令大志終生難忘！多年后大志從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)，安置到城里工作，作為下派扶貧干
該文集收錄了作者創(chuàng)作的12部電影文學(xué)劇本。其中《海峽戀曲》《相思柳》《馬龍鎮(zhèn)》《虎膽勇士》及系列電影《魯北烽火(4部)》計(jì)八部均發(fā)表在國家級大刊《中國作家》雜志上，《大禹春秋》《信仰如初》兩部發(fā)表于內(nèi)部文學(xué)期刊�！遏敱狈榛�(4部)》及《虎膽勇士》《熱血青春》《最后一戰(zhàn)》以作者家鄉(xiāng)抗戰(zhàn)時期的英雄人物和事跡為素材創(chuàng)作的紅色
《元刊雜劇三十種》是現(xiàn)存元代雜劇的唯一元刊本，保留了元刊雜劇的原始樣貌，具有非常重要的文獻(xiàn)價值和版本價值。三十種雜劇包括《李太白貶夜郎》《嚴(yán)子陵垂釣七里灘》《楚昭王踈者下船》等，其中不見于后世流傳的孤本有十四種，大大豐富了元雜劇的劇目和題材內(nèi)容，為文學(xué)史、戲劇史研究提供了寶貴的資料。另十六種，經(jīng)與明清刊本比對，發(fā)現(xiàn)文本
《曲波園傳奇》二種四卷，清徐沁撰，清初徐氏曲波園刻本�？蚋呤湃迕祝瑢捠迕住Ｃ堪肴~九行，行二十字，白口，四周單邊�！豆疟緫蚯鷧部返诹�、《中華再造善本續(xù)編》中收錄。是書內(nèi)封葉題若耶野老填詞，湖上笠翁鑒定，曲波園傳奇二種，香草吟載花舲合刻。《香草吟》，卷首有李漁所作序，序末署湖上笠翁題于也宜樓，有繡像六幀，鐫有
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