廣陵琴派自清初由徐常遇、徐祺等琴家創(chuàng)立以后，不斷在發(fā)展中吸收各派之長，逐漸形成一個風(fēng)格獨具、影響廣泛的古琴流派。廣陵派在三百多年的發(fā)展過程中，人才輩出，歷代都有技藝高超的傳人涌現(xiàn)。廣陵琴家一脈相承地保持了自身固有的特色，以清幽、恬雅、舒暢、灑脫作為琴曲演奏的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，注意內(nèi)容和感情的表現(xiàn)，節(jié)奏跌宕多變，指法細(xì)膩靈活，取
本書是劉德增先生從其一生創(chuàng)作歌曲中選擇60余首編撰成集出版發(fā)行，有表現(xiàn)自然風(fēng)光的，人文精神的，有抒發(fā)情感的，贊美祖國的，如《汾河流水長又長》《五臺山》《大槐樹》等等，可以說音樂素材來源之豐富，曲式結(jié)構(gòu)變化之新穎，實乃用心用情之作。先生運用三晉民間音樂語言講述山西故事，尤其對那為能源大省做出突出貢獻(xiàn)的煤礦工人，更是著重關(guān)
《西廂記》是元代戲曲家王實甫的名劇，元雜劇最偉大的作品之一，傳刻甚多，影響巨大。元曲被王國維譽為一代文學(xué)，但元曲在元代如此盛行，卻無元代刊刻或抄錄的曲譜留存，成為中國戲曲史和音樂史上的遺憾�！段鲙洝返矫髂﹥H有弦索調(diào)的清唱，此種弦索音樂相比后代的昆曲音樂，與元雜劇音樂較為接近，是探知和恢復(fù)元雜劇音樂面貌的最重要文獻(xiàn)。本
這本《苗族合唱作品集》的出版，對于苗族合唱的發(fā)展與系統(tǒng)化梳理將起到很好的鋪墊與促進(jìn)作用。曲集內(nèi)收錄了國內(nèi)多位作曲家有關(guān)苗族合唱的傾情力作，既有大家喜愛的《貴客來到家》（陳國權(quán)）、《飛歌與跳月》（陳怡）、《青青苗嶺》（徐景新）、《苗嶺你好》（黃鐘聲）、《大家來踩鼓》《木鼓敲起來》（王德文），又有《蘆笙大擺裙》（唐德松）、
本書共五章十四節(jié)內(nèi)容，附加43例曲牌音樂多聲部曲譜譜例，提供輔助教學(xué)的音頻內(nèi)容。主要以隴東道情皮影戲曲牌音樂為研究主體，重點介紹了隴東道情音樂與曲牌音樂來源、構(gòu)成、特點、分類及應(yīng)用，隴東道情文場樂器的形制、功用及樂隊編制分工，隴東道情器樂曲牌音樂，隴東的道情器樂曲牌音樂結(jié)構(gòu)的分析、使用及功用。
本書內(nèi)容包含隴東道情唱腔音樂、唱腔傳承與學(xué)習(xí)、唱腔技巧與藝術(shù)處理等4章15節(jié)，附加傳統(tǒng)唱腔總譜、唱段角色對應(yīng)表、唱詞國際音標(biāo)等內(nèi)容。
本書包括混聲合唱《依果古拉》《赤城》《“德”鄉(xiāng)·憶》、男女對唱《月亮升起來》《吉祥在人間》、獨唱《我的情歌》《向往的天堂》《遺失的幸福》《一顆心兒向著您》，以及器樂曲《浪漫的八音盒》。
本書的目的是通過手風(fēng)琴室內(nèi)樂(重奏)形式的作品來擴(kuò)展兩架及以上手風(fēng)琴合作與多種器樂合作的曲目庫，也是在專業(yè)教育和表演活動中都需要必備的。本書集展示了不同時代和音樂風(fēng)格的作品，表演者需要采用個人的方式來體現(xiàn)每部作品的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，沉浸在不同的歷史和文化背景中。本書收入的曲目有耳熟能詳?shù)蝗卵堇[的《士耳其進(jìn)行曲》，有俄羅斯手
本書收集作者編創(chuàng)的室內(nèi)樂作品九首，包括《西府情(古箏與鋼琴、碰鈴、梆子、板鼓)》《明妃怨(琵琶與鋼琴、小鈸、磬、木魚)》《“啟”之一(二胡與鋼琴)》《“啟”之二(二胡與鋼琴)》《遐方怨·憑繡檻(領(lǐng)唱、合唱與鋼琴)》等。
本書主要內(nèi)容包括：《望江南(蝶式箏獨奏)》《體面老人的童年(蝶式箏獨奏)》《體面老人的童年(古箏與鋼琴)》《年輪(蝶式箏二重奏)》《風(fēng)中秋葉(蝶式箏獨奏)》《風(fēng)中秋葉(古箏與鋼琴》《東北小曲(蝶式箏二重奏》等。
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