《中華戲曲：川劇（套裝共2冊）》從形成歷史、音樂聲腔、劇目攬要、作家作品、行當(dāng)特征、絕技絕活、名伶名戲、傳承發(fā)展八個部分入手，宏觀概述了川劇的形成歷史和整體風(fēng)貌，同時將筆墨更多的傾注于川劇經(jīng)典、獨(dú)有劇目、絕技絕活和表演藝術(shù)家的介紹，彰顯川劇的地域特色和劇種風(fēng)格。在有限的篇幅內(nèi)，重點(diǎn)介紹了《拉郎配》、《喬老爺奇遇》、《情

《藝術(shù)與精神：20世紀(jì)80年代中國戲劇研究》以人與精神為切入點(diǎn)，以戲劇藝術(shù)實(shí)踐為經(jīng)、戲劇文本創(chuàng)作為緯，通過20世紀(jì)80年代戲劇的宏觀反思和微觀透視，凸顯80年代戲劇的藝術(shù)精神：藝術(shù)，使人成為人：使人在精神解放的路途中不斷尋回自我生命本體，張揚(yáng)生命的激情與活力。同時，《藝術(shù)與精神：20世紀(jì)80年代中國戲劇研究》深度闡釋了

山西是我國戲曲劇種多的省份之一，有史料記載的劇種就有五十多個，占全國三百多劇種的六分之一。山西四大梆子：（蒲州梆子、中路梆子、北路梆子、上黨梆子）又是其中藝術(shù)水平高、從業(yè)人員多、省內(nèi)外影響大的劇種，而晉�。ㄖ新钒鹱樱┚褪恰八拇蟀鹱印敝袨槭椎膭》N�！吨腥A戲曲：晉�。ㄌ籽b共2冊）》以翔實(shí)的內(nèi)容、豐富的圖片，從晉劇的來源、形

滇劇植根在云南文化的豐厚土壤中，深受各族人民的喜愛。興盛時期的演出活動，遍及全省各地，有三十九個專業(yè)劇團(tuán)，一百多個業(yè)余演出團(tuán)隊(duì)。演出的傳統(tǒng)劇目和新編劇目有兩千多出。眾多的表演藝術(shù)家和優(yōu)秀演員如群星閃光。

這是一本中國傳統(tǒng)音樂形態(tài)學(xué)研究著作。以“揚(yáng)州清曲”為研究對象，探究了中國傳統(tǒng)音樂“穩(wěn)態(tài)特征”的表現(xiàn)和形成緣由。第一、二兩章以揚(yáng)州清曲的兩個主體曲牌〔滿江紅〕和〔南調(diào)〕為分析對象，采用譜例比較、范式描寫、抽樣統(tǒng)計等定量與定性的相結(jié)合的研究方法，對其結(jié)構(gòu)內(nèi)部特征和不同場合下的應(yīng)用狀況作了詳細(xì)深入的考察，發(fā)現(xiàn)兩個曲牌的結(jié)構(gòu)內(nèi)

《隋唐五代宋金戲劇史料匯編(上中下)(精)》由張發(fā)穎編著，包括隋、唐、五代十國、遼、兩宋、金等各代各地區(qū)戲劇活動資料，時限上自隋開國，下至元滅南宋。所收集資料，按所擬之題目分類編輯。在同一題目下，盡量把時間較早之書，或事件較早之內(nèi)容列在前面。收入資料年限，以當(dāng)代，或下一代之著作為限。

《戲劇與影視理論精粹》主要內(nèi)容包括：戲劇戲曲理論、電影理論、電視理論、戲劇與影視的背景理論等。

《二人轉(zhuǎn)戲俗研究》運(yùn)用戲劇戲曲學(xué)與民俗學(xué)的理論和知識，以文獻(xiàn)資料與田野調(diào)查互相印證的方法，以二人轉(zhuǎn)的戲俗為研究對象，對二人轉(zhuǎn)的戲俗進(jìn)行了搜集、整理與研究。從行業(yè)習(xí)俗、演出習(xí)俗、民俗與演出三個方面整理考察了二人轉(zhuǎn)的演出習(xí)俗與行業(yè)習(xí)俗，并在此基礎(chǔ)上以二人轉(zhuǎn)的戲俗為例探討了戲曲的戲俗具有的特征、功能以及其對戲曲本體特征的影響

《廈門大學(xué)戲劇影視叢書：馬來西亞華語戲曲研究》主要內(nèi)容包括：舞臺流動：關(guān)于馬來西亞華語戲曲、走過的路：學(xué)術(shù)史回顧、多重憂思：研究的問題和方法、世紀(jì)回眸：馬來西亞華語戲曲史概述、跌宕起伏：馬來西亞華語戲曲的歷史境遇、異彩紛呈：戲曲劇種的多樣性、文化他者：馬來西亞華語戲曲的獨(dú)特性、多向指涉：世俗語境下的華語戲曲、華語戲曲與

從清乾隆五十五年（1790）四大徽班進(jìn)京算起，京劇形成的歷史已超過二百年。昆曲的歷史較早，對于京劇的形成影響深遠(yuǎn)。昆曲的表演藝術(shù)奠定了京劇藝術(shù)體系的基礎(chǔ)。及至民國，京劇發(fā)展至鼎盛階段。隨著京劇藝術(shù)的發(fā)展以及眾多學(xué)者文人的參與，相關(guān)圖書的編著出版也一度出現(xiàn)了繁榮的景象。