本書是童中燾先生通過實踐的探索和理論的思考，對中國畫的基點(diǎn)、高點(diǎn)以及筆墨的要義做出的解讀、示范和說明。童中燾為顧坤伯先生的入室弟子，曾任陸儼少先生助教，在中國山水畫的繼承、開拓和創(chuàng)新上具有突出成就。他學(xué)養(yǎng)高深，于傳統(tǒng)文、史、哲、經(jīng)及西方哲學(xué)、美學(xué)都有全面深廣的涉獵，多年來孜孜不倦地加以探索。本書從家學(xué)、師承、研習(xí)、實踐

本書認(rèn)為，中國古代山水畫論最精深、最有價值的地方不是它那豐富的技法學(xué)說，而是它的如下藝術(shù)美學(xué)原理：以筆墨描繪山水的方式去體認(rèn)中國古代天地意識。這種天地意識，即是一種與筆墨相合的天地觀念。本書正是以此天地觀為中心，集中研究中國古代畫論中的筆墨說與天地觀相合的問題，重點(diǎn)討論“筆墨之自然”與“天地之自然”“相合”的途徑以及相

本書能欣賞到16世紀(jì)的意大利藝術(shù)家——提香的近65幅作品。畫家提香將米開朗基羅的宏偉壯闊與拉斐爾的優(yōu)雅精致相結(jié)合，并融入了自然的色彩。他是威尼斯畫派的領(lǐng)軍人物，年少時曾在塞巴斯蒂亞諾·祖卡托和貝利尼兄弟的工作室接受培訓(xùn)。不僅擅長描繪神話和宗教題材作品，還精通肖像畫，其畫作以鮮明的色調(diào)對比為特征，畫家精心布設(shè)色彩，將構(gòu)圖

本書詳實地介紹了人體繪畫的基本原理和技巧。包括透視入門、玻璃人體模型圖運(yùn)用、站姿人體、頭部的繪制、骨骼、肌肉等板塊。

《擬人形象的屹立--切薩雷·里帕及其圖像學(xué)/藝術(shù)史研究叢書》寫作的建基點(diǎn)是對大量的外文文獻(xiàn)的梳理。本書以一系列關(guān)于里帕及其《圖像學(xué)》研究的設(shè)問性思考序始，主要內(nèi)容包括“里帕其人”“《圖像學(xué)》其書”和“《圖像學(xué)》的中心：擬人形象”三部分。

《動畫藝術(shù)關(guān)鍵詞》以“基礎(chǔ)、重點(diǎn)、全面、實用”為收詞原則，以查檢率和信息量為重要收詞依據(jù)，內(nèi)容系統(tǒng)、科學(xué)、全面，涉及面極為廣泛。收錄500個專業(yè)詞匯，共200頁。是學(xué)習(xí)必備工具書，特別適合本科生查閱，對于本科生做專題研究、論文寫作以及延展興趣，都能起到“動畫百科全書”的作用。

本書為速寫技法快速入門圖書，內(nèi)容基礎(chǔ)、全面，包括速寫基礎(chǔ)知識的介紹、風(fēng)景速寫的畫法、靜物速寫的畫法、花卉速寫的畫法、動物速寫的畫法、人物速寫的畫法、人物場景速寫的畫法。每個門類都有特別具體的作畫分析，以便大眾美術(shù)愛好者輕松入門。

自20世紀(jì)80年代初，何家英先后推出《十九秋》《米脂的婆姨》《酸葡萄》《落英》《秋冥》諸作，于是工筆人物畫又拈頭籌，一顆璀璨之星爍然躍升歷史長河。何家英接過近千年寂寞之接力棒，將工筆人物畫推向新時代之巔峰。上述作品面世，劈開“左傾”思潮所導(dǎo)致概念化、程序式化之荊棘，引領(lǐng)人物畫重獲感知及表現(xiàn)現(xiàn)實生活之活力。何家英的人物畫

《寫意猛獸畫法》展示了猛獸的寫意畫法，有獅子、老虎、豹子等等。這些動物有的威武，有的兇猛，有的狡猾，但是它們也有慈愛的一面，在畫法講解中，就有表現(xiàn)猛獸溫情一面的母子圖。作者的造型、技法嫻熟，生動地描繪出猛獸的特點(diǎn)�！秾懸饷瞳F畫法》可以作為學(xué)畫寫意動物的優(yōu)秀范本，也具有很高的欣賞和參考價值。

工筆畫用筆的方法主要是表現(xiàn)在勾線方面，中國畫的執(zhí)筆、運(yùn)筆方法很好重要，正確地使用毛筆，既可以表現(xiàn)出好的形象，又能充分發(fā)揮毛筆的作用，很好地完成畫家對畫的藝術(shù)要求。