本書所選元稹代表作品、名篇佳作，兼顧各種詩體、風(fēng)格，律詩、絕句、古風(fēng)、歌行等，全面反映詩詞成就及各時(shí)期作品特征。
本書以“歷史敘事”為線索，勾勒出梁曉聲小說創(chuàng)作的主要脈絡(luò)，并作出客觀的總體評(píng)價(jià)。第一部分圍繞梁曉聲對(duì)于歷史基本問題的理性認(rèn)識(shí)展開，也可以理解為作家的歷史觀探究。第二部分從倫理訴求的角度研究梁曉聲小說的歷史敘事。第三部分側(cè)重于闡釋梁曉聲小說的歷史敘事方法。第四部分研究了梁曉聲在小說中進(jìn)行歷史敘事時(shí)的情感表現(xiàn)。
我國的神話內(nèi)容雖單薄，多以零碎、片段的形式保存，但它卻為后世文學(xué)“鋪陳”敘事的一個(gè)參照。在對(duì)神話的敘述里，有深重的憂患意識(shí)，有對(duì)生命和生存現(xiàn)狀的思考，有艱苦卓絕的為民奮斗的事跡，也有堅(jiān)忍不拔的斗爭精神，這些是后世文學(xué)珍貴的藝術(shù)寶庫。本書研究的內(nèi)容是中國上古神話對(duì)后世文學(xué)的影響，主要從神話對(duì)文學(xué)的主題、形象、意象、形式、
《脂硯齋重評(píng)石頭記》甲戌本，又名脂殘本、脂銓本，因第一回正文中有“至脂硯齋甲戌抄閱再評(píng)，仍用石頭記”一十五字，指明所據(jù)底本年代為清乾隆甲戌年，故名甲戌本，現(xiàn)僅存十六回，一般認(rèn)為是現(xiàn)存的抄本《紅樓夢》中年代最早的。1927年胡適在上海購得，后寄存在美國。1961年在臺(tái)灣影印出版，之后海內(nèi)外翻印不斷。直至今天，內(nèi)地所有的影
350年以前，我國杰出的啟蒙思想家、大文學(xué)批評(píng)家金圣嘆就說“天下之樂，莫若讀書”，而“讀書之樂，莫若讀《水滸》”。他又說：“不讀《水滸》，不知天下之奇�！倍F(xiàn)在我們可以加上一句：不讀《金本(水滸)》，又何以能知《水滸》之奇。金圣嘆博學(xué)多才，有豐富的文學(xué)素養(yǎng)，他對(duì)《水滸》做作的評(píng)語，其實(shí)是通過解剖一只“麻雀”，來討論小說
《新時(shí)代中國民間故事理論建構(gòu)》本論文集主要為新時(shí)代中國故事學(xué)理論研討會(huì)暨《劉守華故事學(xué)文集》發(fā)布會(huì)的成果集，展現(xiàn)了新時(shí)代中國故事學(xué)理論研究狀態(tài)和劉守華故事學(xué)的重要貢獻(xiàn)，會(huì)議論文集是學(xué)術(shù)會(huì)議的核心產(chǎn)品，體現(xiàn)了學(xué)界的知識(shí)生產(chǎn)方式與學(xué)術(shù)史進(jìn)展，具有深遠(yuǎn)的學(xué)術(shù)意義。該書稿分成兩大部分，包括“上編故事學(xué)研究”和“下編傳說、神話及
晚清時(shí)期，社會(huì)變動(dòng)激烈，傳統(tǒng)思想觀念面臨巨大挑戰(zhàn)，走出國門，行游異域，是當(dāng)時(shí)了解世界最直接的方式。斌椿、張德彝、郭嵩燾等人初出國門時(shí)，國人的疑慮、不解乃至謾罵；甲午戰(zhàn)后，異域游記成為能富國強(qiáng)民的“新學(xué)”而洛陽紙貴。異域游記中游蹤細(xì)節(jié)與生活場景書寫背后蘊(yùn)藏著經(jīng)驗(yàn)與心態(tài)的變化，這種變化借由近代印刷出版技術(shù)大量復(fù)制傳播，促使
本書共分為十講，從賈平凹的《秦腔》到孫甘露的《千里江山圖》，每部作品都被精心解析，突出其在當(dāng)代中國文學(xué)中的地位和影響。賈平凹的《秦腔》描繪了鄉(xiāng)村生活的變遷和傳統(tǒng)文化的衰落，展現(xiàn)了作者獨(dú)特的敘事視角和語言運(yùn)用；遲子建的《額爾古納河右岸》通過對(duì)鄂溫克族歷史變遷的描繪，探討了民族文化與自然生態(tài)主題；莫言的《蛙》和劉震云的《一
本書為對(duì)臺(tái)灣80后小說的研究，題材基本無涉臺(tái)內(nèi)容，無涉臺(tái)敏感政治問題與涉臺(tái)用語。21世紀(jì)以來，臺(tái)灣80后作家通過新媒體和各大文學(xué)獎(jiǎng)迅速崛起，成為臺(tái)灣文壇一股新的力量，他們不僅繼承了已有的文學(xué)傳統(tǒng)，還在文學(xué)形式、技巧、主題、題材上都有所創(chuàng)新。大量作品的出版，意
本書首先分析了融媒體時(shí)代的背景與特點(diǎn)，揭示了這一時(shí)代對(duì)戲劇影視行業(yè)的影響，以及劇本創(chuàng)作在其中的重要地位，然后回顧了傳統(tǒng)戲劇影視劇本創(chuàng)作的發(fā)展歷程，闡述了融媒體技術(shù)對(duì)戲劇影視劇本創(chuàng)作的影響，最后結(jié)合融媒體時(shí)代的戲劇影視劇本創(chuàng)作實(shí)踐，講述了融合思維在劇本創(chuàng)作中的應(yīng)用，討論了跨媒體敘事在劇本創(chuàng)作中的實(shí)踐，探討了互動(dòng)性在融媒體
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