京劇是我國的國粹，是戲曲的劇中之一，形成以北京，至今已有2000年的歷史。他吸收了昆劇，秦腔等戲曲劇的優(yōu)點(diǎn)和特長逐漸沿邊而形成的，以其優(yōu)美的唱腔和卓越的表演受到觀眾的歡迎。

粵劇表演質(zhì)樸粗獷，有單腳、滑索、運(yùn)眼、小跳等絕技。其武打以南派武功為基礎(chǔ)，靶子、手橋、少林拳及高難度的椅子功和高臺(tái)功都十分出色。粵劇化裝簡練，色彩濃艷，服裝多采用廣繡，精美華麗，富有濃郁的地方特色。藏戲藝術(shù)，歷史悠久，劇種流派眾多，起源于距今600多年以前，比國粹京劇還早400多年，被譽(yù)為藏文化的“活化石

至今已有600多年歷史的昆曲被稱為“百戲之祖，百戲之師”，有“中國戲劇之母”的雅稱。它以曲詞典雅、行腔婉轉(zhuǎn)、表演細(xì)膩著稱，是中國漢族傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，也是中國漢族的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，特別在戲曲藝術(shù)中猶屬珍品，可謂百花園中的一朵奇葩。

傳統(tǒng)戲曲是傳統(tǒng)文化的瑰寶，在傳統(tǒng)文化的影響下，以其鮮明的民族特色和高度的美學(xué)成就，成為傳統(tǒng)民眾數(shù)百年來的一種自然選擇。傳統(tǒng)的戲曲一以貫之，連綿不斷，影響著一代又一代人的精神和感情，至今還活躍在傳統(tǒng)大地上。其生命力之強(qiáng)，應(yīng)變適應(yīng)能力之大，影響之深廣，令世人嘆為觀止。

曲藝是中國民族歷史和民族文學(xué)的特殊傳承載體。中國歷史上各個(gè)少數(shù)民族的史詩以及許多民歌與敘事詩，藉曲藝藝術(shù)的“說唱”得以傳播、弘揚(yáng)和保存。曲藝是中國古典章回體長篇小說和許多戲曲劇種所以形成的橋梁與母體。中國雜技大約在新石器時(shí)代就已經(jīng)萌芽，如今雜技藝術(shù)已成為深受全世界人民喜愛的藝術(shù)奇葩。

沈?qū)捵刖幍摹对姇�合璧顧曲雜憶》既是一本行楷墨跡字帖，也是一部以七言絕句形式記錄中國近現(xiàn)代戲劇演造的史詩，由海上詩人陸頌堯觀劇吟作，先祖父惟楚公親筆法書。凡七言絕句二百五十首，或以人及戲，或以劇及人；敘事、狀物、模擬、感歎，無不包羅巨細(xì)，且栩栩如生；其一曲一詠，皆足以享視聽之娛，信可快樂。曩昔，業(yè)師鄭逸梅曾跋此而評(píng)曰：『

戲曲-文化交流-中外關(guān)系-國際學(xué)術(shù)會(huì)議-文集

馬曉嘉編著的《幼兒戲劇表演與指導(dǎo)》主要是針對(duì)高職高專院校學(xué)前教育專業(yè)進(jìn)行從教能力培養(yǎng)而編寫的技能指導(dǎo)實(shí)用型教材。該教材分為幼兒戲劇與幼兒園教學(xué)、幼兒戲劇鑒賞與改編、幼兒戲劇表演技能與訓(xùn)練、幼兒戲劇表演的指導(dǎo)能力與訓(xùn)練四個(gè)項(xiàng)目，以幼兒戲劇表演與指導(dǎo)能力培養(yǎng)為突破口，以提高幼兒教師專業(yè)的語言表演和指導(dǎo)水平為宗旨，在戲劇表演

“傳奇”，古日非奇不傳也，以故事多彩和人物瑰奇為其要義。張之薇編著的《京劇傳奇》，聊借傳奇之筆法，旨在鉤沉京劇歷史的前塵往事，闡說戲界名家的歲月浮沉。數(shù)百年京劇的歷程，就是藝術(shù)遞變和融合的歷程，是腔調(diào)融合、行當(dāng)融合、唱念做打融合的歷程，是不拘一格集百家之長、臻了完美的歷程。數(shù)百年京劇的印跡，離不開伶人的印跡，離不開城鄉(xiāng)

傅起鳳、傅騰龍編著的《中國雜技史》介紹了，中國雜技藝術(shù)，無疑是中國藝術(shù)的重要組成部分，因而也是中國文化的重要組成部分。但是如果僅僅從這個(gè)角度來看待和評(píng)價(jià)中國雜技史那是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。從歷史上看雜技和它的前身角抵、百戲等，與歷代（特別是封建社會(huì)前期）的禮樂制度、文學(xué)和中西交通、宗教、民俗等等有著十分密切的關(guān)系。當(dāng)今舞臺(tái)上的雜