本書通過宏觀、中觀和微觀的多層次研究精準(zhǔn)把握中國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境，對中國動畫各領(lǐng)域全年發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行分析，對其未來發(fā)展趨勢進(jìn)行科學(xué)分析和預(yù)測判斷。全書分為總報告、產(chǎn)業(yè)篇、分報告、專題篇、國際篇、附錄等六個部分，對中國動畫產(chǎn)業(yè)全年的總體及細(xì)分板塊、熱點(diǎn)問題進(jìn)行了深入而透徹的分析。書中聚集動畫產(chǎn)業(yè)，重點(diǎn)關(guān)注電視動畫、動畫電影

本書透過中外經(jīng)典影片，對其所折射出的藝術(shù)、法律文化進(jìn)行分析，進(jìn)而揭示作品的深刻內(nèi)涵。書中筆者從法律文化的角度出發(fā)，對這些影片的文化內(nèi)核展開相關(guān)的探討，以便讀者閱讀理解，并從觀賞、閱讀中熟悉、了解不同國家和地區(qū)的法律文化與精神，旨在讓讀者在一個更為廣闊的多維文化視角中學(xué)習(xí)法律知識，認(rèn)知一個真正的正義社會所倡導(dǎo)和堅守的法律

《2011—2015：魯迅研究述評》是對2011年至2015年魯迅研究的系統(tǒng)述評，是《2001—2010：魯迅研究述評》（中國社會科學(xué)出版社2014年版）的姐妹篇。在充分占有第一手資料的基礎(chǔ)上，描述出每一年度的魯迅研究的實(shí)際狀況，并做出準(zhǔn)確到位的評價。該書主要由五章組成。即：2011年魯迅研究述評，2012年魯迅研究述

本書在比較詳實(shí)的資料基礎(chǔ)上，SHOU次較為系統(tǒng)地梳理了英國史學(xué)家杰弗里·巴勒克拉夫在全球史域的研究實(shí)踐：探討了什么是全球史；分析了巴勒克拉夫的全球史觀的*出、全球史視野中的歐洲歷史、對全球史理論與方*的探索、對全球史的宏觀闡釋框架；然后，在以歐盟為例考察經(jīng)濟(jì)全球化時代國際政治本質(zhì)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上，在從馬克思世界歷史理論出發(fā)

本書立足于文化研究、新歷史主義等當(dāng)代方法論，革新電影史書寫方式，把電影作為一種美學(xué)、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)、社會機(jī)制來描繪，介紹美國電影與文化互相塑造的歷史，是美國公共電視臺《美國電影》系列節(jié)目的配套讀物。作者主要論及制作模式、類型和類型體系、美國二戰(zhàn)后的歷史三大部分：首先，梳理了經(jīng)典好萊塢敘事、風(fēng)格和制片廠制度；其次，介紹了類型

《電影的光暈：歷史·類型·批評》是一本有關(guān)電影歷史、文化與批評的研究文集，書中縱論百年中國電影的緣起、節(jié)點(diǎn)與當(dāng)下景觀，橫論域外電影的經(jīng)驗(yàn)與啟示，既有豐富的歷史資料，又有多元化的觀察視點(diǎn)，論證嚴(yán)謹(jǐn)，以小見大，所有的文章都緊密圍繞對中國電影的“愛”與“責(zé)”這一中心展開，主要讀者對象為大專院校里的戲劇影視學(xué)方向的師生以及電影

2016年是紅軍長征勝利80周年，中央電視臺大型紀(jì)錄片《長征》攝制組100多人兵分五路，循著當(dāng)年紅軍長征的足跡重走長征路，訪問拍攝了大量的遺跡、人物素材，后期制作的500人團(tuán)隊通過全景式再現(xiàn)、國際化視角講述、親歷者口述、數(shù)據(jù)量化解讀等手法，展示了共產(chǎn)黨人鐵一般信仰、鐵一般信念、鐵一般紀(jì)律、鐵一般擔(dān)當(dāng)?shù)拈L征精神。2017

本書分為上、中、下篇。上篇光影奇跡中，匯聚了世界五大洲代表guo家、代表電影人的代表作品，從大師的思想層面來剖析電影的靈魂，達(dá)到讀者與大師和經(jīng)典深度面對的效果；中篇鏡頭會說話，重點(diǎn)讓每一個讀者認(rèn)識和了解電影視聽語言，有助于更好地解讀每一部電影；下篇親愛的電影課，從每一個孩子成長然要面對和解決與自己的關(guān)系，與父母老師，與

張檣著的《帶我走吧》是一個人的電影狂歡，也是一個資深影迷富于感性的觀影手記。 全書由30多篇主題各異的文章組成，并配有70多幅與電影相關(guān)的精美海報和劇照，以犀利獨(dú)特的視角、唯美靈動的文字，聚焦*受關(guān)注的電影熱點(diǎn)，縱談饒有興味的影人影事，并通過一幕幕動人心弦的畫面和瞬間，解構(gòu)電影語法，抒寫電影引發(fā)的情感和記憶。

本輯簡介直接電影直接涉及我們對紀(jì)錄片概念的基本理解。從理論上說，反思、批判直接電影霸權(quán)是建設(shè)當(dāng)代紀(jì)錄片理論的邏輯起點(diǎn)。歷史地看，從20世紀(jì)70年代中期到90年代中期，西方學(xué)者正是在反思、批判直接電影霸權(quán)的過程中確立了當(dāng)代西方紀(jì)錄片理論的基本格局。本輯收錄了有關(guān)這一話題的若干重要文章。美國導(dǎo)演弗雷德里克·懷