本套書(shū)是根據(jù)教育部統(tǒng)編教材配套名著制定的閱讀叢書(shū)，叢書(shū)與教學(xué)完全同步，針對(duì)中學(xué)生的閱讀特點(diǎn)、難點(diǎn)，通過(guò)閱讀建議、閱讀規(guī)劃等內(nèi)容一步步激發(fā)其閱讀興趣、培養(yǎng)其閱讀能力、引導(dǎo)其完成對(duì)整本書(shū)閱讀。本書(shū)在編排體例上大體分為五個(gè)部分，即導(dǎo)讀、文中批注、文末總評(píng)、思考感悟與讀寫(xiě)互鑒。通過(guò)閱讀導(dǎo)讀、批注、總評(píng)來(lái)幫助學(xué)生理解文章，同時(shí)借
《輪盤(pán)》是徐志摩的短篇小說(shuō)集，收錄了《春痕》《老李》《兩姊妹》《一個(gè)清清的早上》《船上》《家德》《輪盤(pán)》《童話一則》等作品，是徐志摩留下的唯一一部小說(shuō)集，作品從不同的角度反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象，體現(xiàn)作家對(duì)真善美的追求。在寫(xiě)法上，多采用浪漫主義的筆法，著力于人物的內(nèi)心感受的發(fā)掘和心理活動(dòng)的刻畫(huà)。行文中，又善用詩(shī)的形式，形象
《千里獨(dú)行俠》是一部中篇武俠小說(shuō)作品集，共包含三部作品，分別是《千里獨(dú)行俠》（中篇小說(shuō)，版面字?jǐn)?shù)66千字）、《怪俠鋤奸記》（中篇小說(shuō)，版面字?jǐn)?shù)55千字）、《俠女誅仇記》（中篇小說(shuō)，版面字?jǐn)?shù)52千字）。這三部小說(shuō)均為民國(guó)著名小說(shuō)家張個(gè)儂創(chuàng)作。張個(gè)儂傳世作品不多，但令人一經(jīng)讀過(guò)就手不釋卷。我們不忍優(yōu)秀的文學(xué)作品始終蒙塵，所
《龍門(mén)劍俠?南北游俠傳》是一部中篇武俠小說(shuō)作品集，共包含兩部作品，分別是《龍門(mén)劍俠》和《南北游俠傳》。這兩部小說(shuō)均為民國(guó)著名小說(shuō)家張個(gè)儂創(chuàng)作。張個(gè)儂筆名鳳儔生，著述常署名“丹徒張竹君個(gè)儂”，是一位博聞多識(shí)的鴛鴦蝴蝶派作家，尤以武俠小說(shuō)為擅長(zhǎng)，其傳世作品不多，但令人一經(jīng)讀過(guò)便手不釋卷。我們不忍優(yōu)秀的文學(xué)作品始終蒙塵，所以
《九義十八俠》是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)作者張個(gè)儂筆名鳳儔生，著述常署名“丹徒張竹君個(gè)儂”，是一位博聞多識(shí)的鴛鴦蝴蝶派作家，凡社會(huì)小說(shuō)、武俠小說(shuō)、偵探小說(shuō)、歷史小說(shuō)，他都涉筆成趣，饒有新意，尤以武俠小說(shuō)見(jiàn)長(zhǎng)。其傳世作品雖然不多，但令人一經(jīng)讀過(guò)便手不釋卷。我們不忍優(yōu)秀的文學(xué)作品始終蒙塵，所以將其武俠小說(shuō)搜集整理，以“民國(guó)武俠小
本書(shū)是一部中篇武俠小說(shuō)集，包含《一枝蘭盜俠演義》和《五臺(tái)山打擂》兩部。小說(shuō)作者均為張個(gè)儂，筆名鳳儔生，著述常署名“丹徒張竹君個(gè)儂”，是一位博聞多識(shí)的鴛鴦蝴蝶派作家，凡社會(huì)小說(shuō)、武俠小說(shuō)、偵探小說(shuō)、歷史小說(shuō)，他都涉筆成趣，饒有新意，尤以武俠小說(shuō)見(jiàn)長(zhǎng)。其傳世作品雖然不多，但令人一經(jīng)讀過(guò)便手不釋卷。我們不忍優(yōu)秀的文學(xué)作品始終
作家榜經(jīng)典名著 飛機(jī)碎了。 我是地球人，現(xiàn)在在火星。 舉目四望，一切都是灰色的。 離我七八步遠(yuǎn)，站著一群人。 一眼我便看清，貓臉的人！
本書(shū)是中國(guó)近現(xiàn)代女作家蕭紅代表作品的合集,收錄有《蕭紅小傳》、小說(shuō)《手》、蕭紅主要著作書(shū)目等。《蕭紅代表作:呼蘭河傳》在驚天動(dòng)地的時(shí)代巨變、中西文明的碰撞與交融、尋覓人生的辛苦遭逢中,不僅產(chǎn)生了許多偉大的作家和傳世之作,而且其文學(xué)主潮,從那時(shí)起,就為今天的中國(guó)文學(xué)積攢著激情和趨向,成為了今天中國(guó)文學(xué)的前奏。這一時(shí)期的文
本書(shū)是章回小說(shuō)家,鴛鴦蝴蝶派代表作家張恨水代表作品的合集,收錄有《張恨水小傳》、《啼笑因緣》、張恨水主要著作書(shū)目等�！稄埡匏≌f(shuō)經(jīng)典·啼笑因緣》采用一男三女的愛(ài)情模式為故事的核心結(jié)構(gòu)�！稄埡匏≌f(shuō)經(jīng)典·啼笑因緣》的精致在于作者講故事的技巧和對(duì)“因緣”二字一環(huán)扣一環(huán)的鑲嵌,它的滄桑在于故事結(jié)束后的余味和縈繞于腦海的那一段
《子夜》以1930年5、6月間的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的各種人物的沖突，各個(gè)階層的糾結(jié)，各種思潮的交匯，各種矛盾的碰撞。作品初于1931年10月開(kāi)始創(chuàng)作，至1932年12月5日完稿，共十九章。有些章節(jié)分別在《小說(shuō)月報(bào)》和《文學(xué)月報(bào)》上發(fā)表過(guò)。 我國(guó)的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作有悠久的歷史，而作為現(xiàn)
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