中國(guó)戲曲有世界水準(zhǔn)的藝術(shù)實(shí)踐而缺乏相應(yīng)的學(xué)術(shù)地位和理論話語，建設(shè)新時(shí)代戲曲理論體系迫在眉睫�；跇�(gòu)建中國(guó)特色哲學(xué)社會(huì)科學(xué)、新文科建設(shè)和雙一流建設(shè)四個(gè)時(shí)代背景，結(jié)合中國(guó)戲曲是表意主義戲劇的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，作者提出了構(gòu)建新時(shí)代戲曲學(xué)科理論體系的系列方案和人才培養(yǎng)的合理化建議。全書分為四章，第一章戲曲學(xué)科前沿探索，第二章戲曲人才培
荀派再傳弟子、北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院副院長(zhǎng)許翠將自己多年的舞臺(tái)實(shí)踐表演感悟、教育教學(xué)的思考以及他人的藝評(píng)訪談匯集成書，加以總結(jié)，希望對(duì)戲曲藝術(shù)的學(xué)習(xí)者和從業(yè)者有所幫助�！端囀律⒂洝飞掀菍�(duì)表演的感悟、對(duì)師恩的感念，下篇是對(duì)教學(xué)的思考，附錄是藝評(píng)訪談，不僅有師父孫毓敏的諄諄教誨，還有王馗、宋丹菊、齊致翔、毛時(shí)安
該書研究的不是表演藝術(shù)，而是演員文化，將演員作為一種文化現(xiàn)象看待。演員作為一種文化存在，構(gòu)成了臺(tái)上/臺(tái)下、場(chǎng)內(nèi)/場(chǎng)外共同構(gòu)筑的效果，它涉及了家庭出身、教育背景、表演實(shí)踐、輿論傳播、經(jīng)濟(jì)生存、流行文化等諸多方面。主要研究方向?yàn)楸硌萁虒W(xué)、表導(dǎo)演藝術(shù)理論、演員文化研究、戲劇教育等。高鴿研究的改革開放以來階段，演員更是介入了社
中國(guó)戲曲與西方戲劇是兩種形態(tài)迥異的演劇藝術(shù)，西方戲劇成型很早，并很快以其恢宏的藝術(shù)作品以及科學(xué)的美學(xué)思想構(gòu)筑了結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、思想雋永的西方戲劇璀璨。中國(guó)戲曲雖起源甚早卻成型較晚，除社會(huì)客觀因素外，其藝術(shù)本體的復(fù)雜高超、美妙絕倫才是漫長(zhǎng)醞釀的根本原因。本著作以藝術(shù)的本質(zhì)屬性——假定性為切入點(diǎn)，對(duì)東、西方戲劇分別進(jìn)行深入的研究
本書旨在為有志于從事演藝事業(yè)的讀者提供全面、實(shí)用的指導(dǎo)和幫助，使讀者更好地了解成為演員的經(jīng)驗(yàn)和技巧，為自己的職業(yè)生涯規(guī)劃提供有益的借鑒。本書主要闡述了演員的自我修養(yǎng)和職業(yè)生涯規(guī)劃的重要性，涉及演員平時(shí)的工作、演員的素質(zhì)和能力的修煉、演員的個(gè)人發(fā)展等方面。通過閱讀本書，你將打破自己對(duì)表演和演員的固有認(rèn)知，并會(huì)對(duì)演員這個(gè)職
本書以京劇為重要基底，以傳統(tǒng)京劇服飾為具體導(dǎo)向，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)京劇服飾研究問題開展論述。本書主要介紹了中國(guó)傳統(tǒng)京劇服飾的一般情況，包括中國(guó)傳統(tǒng)京劇服飾的發(fā)展史、特點(diǎn)、種類等多個(gè)方面，引導(dǎo)讀者對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)京劇服飾有一個(gè)基本的了解。詳細(xì)論述了中國(guó)傳統(tǒng)京劇服飾的紋樣
本教材根據(jù)大學(xué)生思維模式，用淺顯易懂的語言，結(jié)合歷史背景撰寫。首先介紹戲曲概念、特征及發(fā)展歷史，之后選取最經(jīng)典的戲曲作品，根據(jù)作者和當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況、歷史背景進(jìn)行分析，幫助學(xué)生更好的理解藝術(shù)作品本身的價(jià)值；教材中加入地方戲曲和藝術(shù)家介紹，讓來自各地的大學(xué)生對(duì)幾大著名戲曲劇種有初步認(rèn)識(shí)；通過新中國(guó)經(jīng)典作品賞析引導(dǎo)大學(xué)生理解戲
本書是國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目，是一部關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)鬼神戲類型研究的學(xué)術(shù)專著，研究?jī)?nèi)容不止于戲曲，也擴(kuò)充到了中國(guó)古代鬼神信仰與鬼神觀念的層面。內(nèi)容主要包括鬼神戲的概念界說、歷史面貌、思想內(nèi)涵、角色和表演藝術(shù)，以及服化道等舞臺(tái)美術(shù)。書稿基本厘清了中國(guó)古代的鬼神信仰和鬼神譜系面貌，闡明了鬼神觀念產(chǎn)生和流傳的社會(huì)和心理基礎(chǔ)，介
《中原珍稀劇種整理與研究》是針對(duì)中原曾經(jīng)和現(xiàn)在仍存的珍稀劇種所進(jìn)行的一次全面、系統(tǒng)的搜集、整理與研究，具有搶救性、繼承性、珍藏性和研究性的價(jià)值。本書為其中一卷，為國(guó)家重點(diǎn)圖書出版規(guī)劃項(xiàng)目。本卷根據(jù)羅戲、卷戲、羅卷戲三個(gè)劇種的現(xiàn)有情況，對(duì)它們的歷史沿革、班社團(tuán)體、演出劇目、音樂形態(tài)、代表人物、唱腔等進(jìn)行了搶救性的整理與研
本書對(duì)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、我國(guó)西南地區(qū)最具代表的說唱藝術(shù)之一——四川清音的原有研究成果進(jìn)行概述，梳理現(xiàn)階段已有優(yōu)秀成果，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)階段四川清音尚未展開探索的領(lǐng)域。在內(nèi)容上共分為概述篇、傳承篇和發(fā)展篇。在概述篇主要基于現(xiàn)有文獻(xiàn)史料，結(jié)合當(dāng)今四川清音表演藝術(shù)家口述史從專業(yè)領(lǐng)域?qū)λ拇ㄇ逡魵v史淵源與本體結(jié)構(gòu)進(jìn)行闡述，查漏補(bǔ)缺；在
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