《聲樂(lè)演唱與舞臺(tái)表演藝術(shù)實(shí)踐》以聲樂(lè)演唱為基底，以舞臺(tái)表演為導(dǎo)向，對(duì)聲樂(lè)演唱與舞臺(tái)表演藝術(shù)實(shí)踐展開(kāi)論述，介紹了聲樂(lè)演唱藝術(shù)概述，引導(dǎo)讀者對(duì)聲樂(lè)演唱的發(fā)展有所了解；詳細(xì)論述了聲樂(lè)演唱的生理機(jī)制，試圖厘清演唱中呼吸、發(fā)生、共鳴、換氣機(jī)制之間的關(guān)系；具體分析了聲樂(lè)演唱唱法，介紹了美聲、民族、流行和其他唱法的內(nèi)容。詳細(xì)介紹了聲
本書(shū)以作品和論述相輔相成，較全面地呈現(xiàn)了作者對(duì)中國(guó)古典詩(shī)詞形式在現(xiàn)當(dāng)代語(yǔ)境下如何葆有生機(jī)并實(shí)現(xiàn)突破與新構(gòu)的思考，作者的跨界身份，國(guó)際視野，前沿的計(jì)算機(jī)、經(jīng)濟(jì)管理學(xué)知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)，為他的詩(shī)詞、詩(shī)劇創(chuàng)作提供了豐富而獨(dú)特的養(yǎng)料，使其在融入了現(xiàn)代性反思和當(dāng)代意識(shí)，展現(xiàn)了守正創(chuàng)新、熔古鑄今的創(chuàng)作格局和新時(shí)代的大歷史觀。附錄收入學(xué)界對(duì)
本書(shū)在概述歌劇世界的臺(tái)前幕后，介紹從巴洛克時(shí)期到現(xiàn)在最著名的歌劇，講述歌劇音樂(lè)領(lǐng)域的許多軼聞趣事，包括歌劇是何時(shí)何地產(chǎn)生的、歌劇院在過(guò)去和現(xiàn)在有什么區(qū)別、歌劇的結(jié)構(gòu)是怎樣的等。
京劇藝術(shù)作為一定的歷史時(shí)期社會(huì)進(jìn)化的產(chǎn)物。它有著自身孕育、形成和幾經(jīng)盛衰的過(guò)程。京劇在它形成之后短短的一百多年時(shí)間里，也曾是三起三落。經(jīng)過(guò)歷代藝術(shù)家的不斷改革、完善，推陳出新，造就了不少卓越的藝術(shù)家、戲曲音樂(lè)家、編劇和導(dǎo)演，編演了大批的優(yōu)秀劇目，使其自身成為具有鮮明的民族色彩，藝術(shù)風(fēng)格和極其豐富且多姿的表演體系的戲曲藝
本書(shū)為戲劇學(xué)學(xué)術(shù)研究圖書(shū)，著重探討當(dāng)前國(guó)內(nèi)戲劇研究動(dòng)態(tài)、前沿理論問(wèn)題、古今中外重要戲劇現(xiàn)象和戲劇流派，收入的論文從文獻(xiàn)史料和作品文本入手，結(jié)合不同時(shí)代背景，在細(xì)致梳理、深入分析的基礎(chǔ)上，解讀作家作品，研究作品的形成過(guò)程，探討傳統(tǒng)戲劇與現(xiàn)代話劇的分離，剖析戲劇理論、戲劇觀念、戲劇美學(xué)的內(nèi)涵及其演變，揭示其中蘊(yùn)含的豐富的戲
《戲劇評(píng)論》為上海戲劇學(xué)院中國(guó)話劇研究中心創(chuàng)辦，華東師范大學(xué)出版社出版的戲劇評(píng)論集刊。本刊旨在刊發(fā)高水平的戲劇評(píng)論，重視戲劇批評(píng)的學(xué)術(shù)性和理論探討，強(qiáng)調(diào)批評(píng)的多樣化和前沿性，加強(qiáng)海內(nèi)外劇評(píng)人的聯(lián)系與交流，為致力于戲劇評(píng)論的專家學(xué)者與中青年批評(píng)家提供交流平臺(tái)。本刊每年2期，內(nèi)容涵蓋劇目評(píng)論、現(xiàn)象批評(píng)、名家談戲、外國(guó)戲劇批
《戲劇評(píng)論》為上海戲劇學(xué)院中國(guó)話劇研究中心創(chuàng)辦，華東師范大學(xué)出版社出版的戲劇評(píng)論集刊。本刊旨在刊發(fā)高水平的戲劇評(píng)論，重視戲劇批評(píng)的學(xué)術(shù)性和理論探討，強(qiáng)調(diào)批評(píng)的多樣化和前沿性，加強(qiáng)海內(nèi)外劇評(píng)人的聯(lián)系與交流，為致力于戲劇評(píng)論的專家學(xué)者與中青年批評(píng)家提供交流平臺(tái)。本刊每年1-2期，內(nèi)容涵蓋劇目評(píng)論、現(xiàn)象批評(píng)、名家談戲、外國(guó)戲
政和四平戲是明代“稍變弋陽(yáng)”的四平腔流入福建與當(dāng)?shù)孛窀琛?lè)舞相融合而形成的地方劇種，一度流行于閩南、閩中、閩北等多個(gè)地區(qū)，后逐漸衰落。1982年，在老藝人張陳招、張應(yīng)選、李式舒、李典亮等的主持下，重整楊源、禾洋兩個(gè)四平戲業(yè)余劇團(tuán)，吸收一批青年演員。同時(shí)，四平戲老藝人經(jīng)過(guò)艱苦的努力，收集、整理出清代四平戲傳統(tǒng)劇本，并在各
本書(shū)是一部關(guān)于表演藝術(shù)的研究著作，全書(shū)分為幾大板塊，內(nèi)容分別涉及音樂(lè)表演藝術(shù)、鋼琴表演理論、戲曲影視藝術(shù)、舞臺(tái)舞蹈表演、表演教育、鄉(xiāng)村藝術(shù)、表演藝術(shù)新著推介等。全書(shū)既有關(guān)于各類表演藝術(shù)的基礎(chǔ)理論探討，也有關(guān)于表演藝術(shù)實(shí)踐的創(chuàng)新嘗試，如以湖北高校藝術(shù)教育實(shí)踐為例，探討了關(guān)于地方高校美育課程教學(xué)改革研究。尤其值得提出的是，
本書(shū)全面系統(tǒng)地研究了京杭大運(yùn)河與戲曲文化之間的關(guān)系，不僅追溯了運(yùn)河沿線各類戲曲劇種的起源與發(fā)展脈絡(luò)，還考證了相關(guān)戲曲文獻(xiàn)、文物及實(shí)物史料，既有全局觀念又有本土關(guān)懷，蘊(yùn)含著歷史書(shū)寫與當(dāng)代表達(dá)，有利于拓寬京杭大運(yùn)河與戲曲研究的學(xué)術(shù)視野，推動(dòng)理論創(chuàng)新。此外，本書(shū)對(duì)京杭大運(yùn)河沿線戲臺(tái)、會(huì)館存續(xù)狀態(tài)的調(diào)研，對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)現(xiàn)
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