本書內(nèi)容主要介紹20世紀的廣西美術(shù)史，書中以藝術(shù)作品為主，收集了大量的作品圖片。廣西美術(shù)在20世紀大文化背景下，通過從繼承傳統(tǒng)到吸收外來藝術(shù)，從提高藝術(shù)家自身修養(yǎng)到關(guān)注生活、關(guān)注社會，并從勞動人民中吸取營養(yǎng)等方面，實現(xiàn)了廣西美術(shù)的進步和發(fā)展。本書通過豐富的圖片史料，向我們揭示了20世紀廣西美術(shù)的發(fā)展歷史，更重要的是啟示
本書為蘇州市公共文化中心編的書畫年鑒，從2014年初版至今，已經(jīng)形成了完備的內(nèi)容體系。本書分上、下冊兩冊，集中記錄了2020年由蘇州市公共文化中心主辦的各種大型美術(shù)展、文獻展等一系列精彩絕倫的展覽盛事，如“回望江南——蘇州美術(shù)畫賽會100周年特展”“又見'江南'——2020海上藝術(shù)名家特展”“但替河山添彩色——吳作人《
本書是邵大箴先生對外國美術(shù)的獨立評述，共分為論西方古典美術(shù)、論西方現(xiàn)代美術(shù)、論俄羅斯和亞洲藝術(shù)四個章節(jié)，其中涉及到對西方從古典到現(xiàn)代的藝術(shù)家，如安格爾、大衛(wèi)、畢加索、馬蒂斯等畫家獨立評述的內(nèi)容等。
本書通過王遜先生的人生經(jīng)歷和學(xué)術(shù)道路，梳理的是現(xiàn)代意義上的美術(shù)史學(xué)自傳入中國，融匯多種形態(tài)，結(jié)合中國實際，而至1950年代逐漸具備了一獨立學(xué)科之條件的歷史過程。由此可以了解那一代美術(shù)家和美術(shù)史家創(chuàng)造新美術(shù)的歷史現(xiàn)場，回望他們對藝術(shù)理想的執(zhí)著探索與追尋，以及留給后人的思想遺產(chǎn)。
本書包括“百家爭流——中國現(xiàn)代美術(shù)教育文獻展”“百川溯源——上海美術(shù)�？茖W(xué)校110周年紀念展”“百年風(fēng)云——上海大學(xué)美術(shù)科100周年紀念展”三個專題展覽所展出的重要作品及學(xué)術(shù)研討會的專家發(fā)言及文章。
本書集大運河歷史、藝術(shù)與文化于一體，通過88件書畫藏品描繪京杭大運河的歷史變遷、沿岸風(fēng)光。通過這些名家的書畫作品，讀者可以領(lǐng)略到這條古老運河的壯麗景象和深厚文化底蘊。 書中不僅收錄了歷代名家關(guān)于運河的詩文、繪畫作品，還展示了現(xiàn)代藝術(shù)家對運河的重新詮釋。從古至今，大運河見證了中國社會的變遷與發(fā)展，而這些書畫作品則生動地反
本書以藝術(shù)品市場為基底，以其管理與發(fā)展為導(dǎo)向，對藝術(shù)品市場管理與發(fā)展進行研究。簡要介紹了藝術(shù)品市場的理論、發(fā)展歷程及現(xiàn)狀，讓讀者對其有一個大致了解。講述了藝術(shù)品市場的流轉(zhuǎn)、策劃及調(diào)控等宏觀管理概況，并對藝術(shù)博物館的管理展開了敘述。詳細論述了藝術(shù)品市場的定價與營銷、投資與消費，闡述了藝術(shù)品市場的經(jīng)營發(fā)展模式，并對其發(fā)展新
"1.關(guān)于藝術(shù)家手制書的學(xué)術(shù)性的、文獻參考性的、歷史觀點性的文章；2.關(guān)于現(xiàn)當(dāng)代書籍藝術(shù)的研究、探索、報告性的、評論性的文章；3.記錄藝術(shù)家以及他們的工作室、手工書籍工作坊、關(guān)注藝術(shù)家手制書的書店/獨立書店、圖書館/個人收藏手制書的一系列圖文結(jié)合的文章；4.藝術(shù)家、策展人、收藏家等的訪談與介紹；5.藝術(shù)書與展覽活動的回
本書收錄了美國戰(zhàn)后藝術(shù)史研究話語陣地《十月》雜志創(chuàng)刊的第二個十年，即自1986—1996年刊發(fā)的經(jīng)典文章。這些文章揭示了歷史的波譎云詭對文化和話語實踐的影響。全書分為“藝術(shù)藝術(shù)史”“后殖民主義話語”“身體政治精神分析”“景觀機制批判”四個板塊，既呈現(xiàn)了包括T.J.克拉克、伊夫-阿蘭·博瓦、本雅明·H.D.布赫洛、哈爾·
作者徐建融，上海大學(xué)教授，上海市十五規(guī)劃文學(xué)、藝術(shù)、新聞學(xué)科評審委員，《辭�！罚�2009年版）美術(shù)學(xué)科主編。本書十講包括：一、超越大限——《伏羲女蝸圖》論；二、云岡石窟敘錄；三、幻想的太陽——龜茲壁畫論；四、維摩詰與魏晉風(fēng)度；五、“六法”的本義和演義；六、從“曹衣出水”到“吳帶當(dāng)風(fēng)”——民族繪畫格式的確立；七、張彥遠《
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