本書(shū)是日本著名導(dǎo)演是枝裕和的最新作品集，書(shū)中包含日本知名影評(píng)人與是枝裕和的深度對(duì)談，日本國(guó)內(nèi)及海外的獨(dú)家長(zhǎng)評(píng)，演員樹(shù)木希林等老朋友寫(xiě)是枝裕和的特稿，以及是枝裕和與朋友的書(shū)信、未公開(kāi)發(fā)表的心得、片場(chǎng)手記等等。主要圍繞是枝裕和的電影觀和電影代表作背后的故事。

《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)》是漫威影業(yè)2018年標(biāo)志性的作品。本書(shū)收錄了這部電影各種角色、服裝和布景設(shè)計(jì)的概念圖和制作劇照，以及對(duì)電影制作人的深入訪談，圖文并茂，細(xì)節(jié)豐富，可以讓您能了解到這部電影制作過(guò)程中種種不為人知的細(xì)節(jié)與故事，是值得所有漫威影迷珍藏的紀(jì)念品和參考資料。

跟隨漫威影業(yè)，探索“復(fù)仇者聯(lián)盟”系列首部電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》幕后的秘密！本書(shū)包含大量令人驚嘆的概念圖、全彩現(xiàn)場(chǎng)照片、電影場(chǎng)景圖，并且收錄了節(jié)選的劇本，以及對(duì)演員和制作人員的采訪，包括編劇兼導(dǎo)演喬斯·韋登、制片人凱文·費(fèi)吉——當(dāng)然還包括“復(fù)仇者”自己。通過(guò)這部細(xì)節(jié)翔實(shí)的圖鑒，不僅可以對(duì)《復(fù)仇者聯(lián)

在文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的時(shí)代背景下，文化創(chuàng)意與動(dòng)漫游戲融合發(fā)展不僅是一種文化經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，也是產(chǎn)業(yè)發(fā)展自身的需求，還是文化消費(fèi)升級(jí)的現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)。本書(shū)結(jié)合現(xiàn)實(shí)情況和新時(shí)代大文化背景，以產(chǎn)業(yè)鏈條為線索，歸納了文化創(chuàng)意動(dòng)漫游戲融合發(fā)展的新型業(yè)態(tài)，分析了國(guó)家政策、市場(chǎng)環(huán)境、產(chǎn)品形式、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)等對(duì)動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)生態(tài)的影響及現(xiàn)存的問(wèn)題，并展望

本書(shū)由中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所編，收錄了電影電視評(píng)論文章二十五篇，分為中華人名共和國(guó)成立70周年電影電視研究當(dāng)下電影研究電影電視評(píng)論周專題華語(yǔ)電影互動(dòng)研究電影史電視研究和境外電影研究等七部分，展現(xiàn)了電影電視研究領(lǐng)域的*成果及動(dòng)向。

《分鏡臺(tái)本設(shè)計(jì)》從動(dòng)畫(huà)分鏡頭基本概念入手，選取了包括日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿、美國(guó)迪斯尼動(dòng)畫(huà)作品以及皮克斯、夢(mèng)工廠等在內(nèi)的一系列風(fēng)格形式、各具特色的世界經(jīng)典優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品，對(duì)其中的有關(guān)劇本、鏡頭、景別、構(gòu)圖、角度、運(yùn)動(dòng)、色彩以及聲音等動(dòng)畫(huà)分鏡頭元素進(jìn)行了科學(xué)、理性的分析，深入淺出地論述了動(dòng)畫(huà)分鏡頭的基礎(chǔ)理論和動(dòng)畫(huà)分鏡頭的主要特

本書(shū)是華萊塢電影研究叢書(shū)中的一本，圍繞構(gòu)建華萊塢對(duì)21世紀(jì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)行了研究，具體梳理了政府規(guī)制與中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的制度空間，民營(yíng)影視公司與中國(guó)電影的發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)作與電影產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)格局，生產(chǎn)機(jī)制與電影的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，以及全球策略與電影的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)，*后暢想了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的未來(lái)。

《影與文：李道新影視文化批評(píng)集》是北大教授、著名電影學(xué)者李道新的影視文化批評(píng)集，收錄了他近年來(lái)撰寫(xiě)的各種影視評(píng)論、影史勾陳、影人掌故等文章。這些文字?jǐn)[脫了學(xué)術(shù)論文的固有窠臼，在寫(xiě)影、寫(xiě)事、寫(xiě)人上都體現(xiàn)了作者深厚的學(xué)術(shù)素養(yǎng)，以及對(duì)于時(shí)代電影的深切關(guān)照，可以讓讀者從一個(gè)細(xì)微的視角，來(lái)了解中國(guó)電影史的全貌。 李道新是當(dāng)代中國(guó)

"不是巫師選擇魔杖，是魔杖選擇巫師"。每一根魔杖，都有它自己的故事。 這里有你能想到的、有關(guān)魔杖的一切。《哈利˙波特：魔杖收藏手冊(cè)》是這些神奇魔杖的一本視覺(jué)手冊(cè)，講述他們的制作人，以及使用他們的人物。每一根魔杖的介紹都帶有原始道具的全新照片、魔杖統(tǒng)計(jì)資料、來(lái)自于攝制組的洞察，以及華納兄弟檔案中其他有關(guān)電影拍攝的小秘密。

本書(shū)依據(jù)權(quán)*版本，遴選包括《查理·卓別林》《凡爾杜先生的神話》《〈舞臺(tái)春秋〉，或者，莫里哀之死》《海報(bào)女郎的形態(tài)學(xué)研究》等28篇名文。通過(guò)這本著作，我們可以清晰地看到巴贊始終堅(jiān)持電影本體研究，所寫(xiě)文章涉及電影本體論、電影社會(huì)學(xué)、電影心理學(xué)和電影美學(xué)等諸多話題，為他贏得了電影的亞里士多德的崇高榮譽(yù)。他推崇電