本書收錄了涵蓋北京地區(qū)10所高校人物造型相關(guān)專業(yè)教授和研究生的優(yōu)秀論文，以及由北京市教委主辦，北京高等院校人物造型設(shè)計(jì)聯(lián)盟和中央戲劇學(xué)院承辦的“第五屆北京大學(xué)生人物造型設(shè)計(jì)大賽”和“第六屆北京大學(xué)生人物造型設(shè)計(jì)大賽”的獲獎(jiǎng)作品圖片。旨在從理論研究、教學(xué)實(shí)踐和設(shè)計(jì)體現(xiàn)三個(gè)層面，圖文并茂地展示北京高等院校人物造型設(shè)計(jì)教學(xué)體
本書共整理改編《彝族儺戲“撮泰吉”》《羅細(xì)杏》《陳世美不認(rèn)前妻》《谷藝神袍》《李旦鳳姣》《梅良玉》《珠郎娘美》《梁山伯與祝英臺(tái)》《安安送米》和《七妹與蛇郎》10出貴州地方戲經(jīng)典劇目研究分析案例，每個(gè)劇目作為一章，共分十章。10出劇目共涉及彝族儺戲、布依戲、侗戲、儺堂戲、花燈戲五個(gè)劇種。本書有利于研究學(xué)習(xí)者全面地了解掌握
地方戲曲是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要部分，具有豐富的人民性、獨(dú)特的地域性和審美性，稀有特色劇種很大程度上反映了過去各地民間藝術(shù)發(fā)展的情況和特色。本書為廣東省稀有(特色)劇種劇本叢書的一冊(cè)，本書收錄廣東省海陸豐地區(qū)的正字戲劇本約30種，涵蓋從明清至當(dāng)代的各種手抄本、影印本以及新編劇本等。本書不僅是對(duì)地方稀有劇種劇本進(jìn)行搶救性保護(hù)
彩調(diào)作為一種民間藝術(shù)形式，其產(chǎn)生、發(fā)展及藝術(shù)特色都浸潤(rùn)著廣西地域性特點(diǎn)。本書以廣西壯族自治區(qū)彩調(diào)團(tuán)為考察中心，從專業(yè)劇團(tuán)的建立、發(fā)展切入，透視國(guó)家意識(shí)和話語(yǔ)對(duì)彩調(diào)劇團(tuán)、劇目和藝術(shù)家的影響，以及在這種影響下彩調(diào)劇團(tuán)、劇目和藝術(shù)家所作出的反應(yīng)，總結(jié)彩調(diào)藝術(shù)發(fā)展歷程的規(guī)律、經(jīng)驗(yàn)，思考探索彩調(diào)藝術(shù)未來的發(fā)展路徑。本書的研究不僅
本書為“福建省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(音樂卷)叢書”之一，內(nèi)容以福建省入選國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)的第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目木偶戲(泉州提線)為主。本書按照叢書的統(tǒng)一體例進(jìn)行建構(gòu)，包括概述、傳統(tǒng)曲牌、傳統(tǒng)劇目、人物介紹四大部分。概述部分主要介紹此音樂形式的大體情況，可使讀者對(duì)其有一個(gè)整體的了解；傳統(tǒng)曲牌部分收集、整理、選取傳統(tǒng)劇目的精彩選段
本書是高占祥同志在中共河北省委、中華人民共和國(guó)文化部和中國(guó)文聯(lián)擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)期間，就弘揚(yáng)優(yōu)秀民族傳統(tǒng)文化、促進(jìn)我國(guó)戲劇藝術(shù)事業(yè)改革發(fā)展這一重大歷史任務(wù)，通過長(zhǎng)期深入我國(guó)文化藝術(shù)特別是戲劇事業(yè)各領(lǐng)域?qū)嶋H的考察調(diào)研，和自己在工作實(shí)踐中扎實(shí)、細(xì)致的學(xué)習(xí)和研究，包括利用工作之外的業(yè)余時(shí)間，所完成的有關(guān)我國(guó)戲劇事業(yè)改革發(fā)展這一主題
本書宏觀上指出了當(dāng)前柳子戲音樂著述中論述與實(shí)踐存在的五個(gè)問題，微觀上糾正了一些使用不準(zhǔn)確的柳子戲理論術(shù)語(yǔ)，如關(guān)于柳子戲曲、曲調(diào)、曲牌與四大調(diào)的概念混淆關(guān)于聲腔與曲式的混淆將曲牌與宮調(diào)、曲牌與板式混稱對(duì)柳子戲的四大調(diào)(調(diào)式、調(diào)性)詮釋之常識(shí)錯(cuò)誤主奏樂器竹笛的高難度演奏問題,也提出了解決柳子戲五個(gè)問題的構(gòu)想等。既務(wù)實(shí)，又有
顧錫東曾任嘉興專署文教局副局長(zhǎng)、文教衛(wèi)辦公室副主仼，嘉興地區(qū)文化局副局長(zhǎng)；浙江省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、名譽(yù)主席；浙江省文聯(lián)副主席，書記處書記，省文聯(lián)主席、黨組成員，省文聯(lián)名譽(yù)主席；曾兼任浙江越劇院院長(zhǎng)。他先后有80多個(gè)戲曲劇本搬上舞臺(tái)，其中有40多個(gè)發(fā)表，有5個(gè)電影劇本搬上銀幕。他的代表作有：現(xiàn)代戲《五姑娘》《山花爛熳》《
本書按照時(shí)間順序，梳理了北京戲曲的文化發(fā)展脈絡(luò)，對(duì)北京戲曲在不同發(fā)展階段發(fā)展進(jìn)行了詳細(xì)地論述，內(nèi)容豐富，對(duì)學(xué)習(xí)研究北京戲曲文化具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。
本書探討了地戲儀式及其對(duì)屯堡族群社會(huì)的建構(gòu)關(guān)系，主要從地戲依托的屯堡族群背景、村落與村際地戲儀式、地戲儀式的文化信息、地戲的村落公共空間作用、地戲儀式與屯堡族群社會(huì)的關(guān)聯(lián)等五方面展開。本書除了對(duì)兩類地戲儀式過程進(jìn)行較為完整的呈現(xiàn)之外，結(jié)合地戲內(nèi)蘊(yùn)的文化內(nèi)涵和依托屯堡族群社會(huì)給予了理論上的解讀、解釋，并力圖在理論上有一些
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