電影是人學(xué),也是鏡頭的藝術(shù)。看電影的樂趣不只在看電影,更在聊電影。好電影百看不厭且不怕劇透。繼《牛人看電影:齊宏偉篇》后,作者又精選近22年以來的25部熱門電影(《芳華》《我不是藥神》《寄生蟲》等),進(jìn)行“冷”思考加上清新通透的評(píng)點(diǎn),追問為什么一些電影能感動(dòng)我們,而另一些則不能。從電影本質(zhì)到人生、人性和人心真相,在光明

本書從社會(huì)科學(xué)和電影學(xué)多學(xué)科的視角，并遵循理論和操作技巧并重的基本原則，將語(yǔ)言人類學(xué)研究中的薩丕爾-沃爾夫假說、克利福德·格爾茲的文化闡釋學(xué)、普羅普民間神話結(jié)構(gòu)研究的象征手段、人類學(xué)比較研究和田野調(diào)查，以及法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)中的“真實(shí)電影”等方法，結(jié)合豐富具體的案例，融會(huì)貫通到紀(jì)錄片的創(chuàng)作思路中。

本書圍繞“動(dòng)漫創(chuàng)意產(chǎn)品”這一中心，以動(dòng)漫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)為基礎(chǔ)，分別討論了中外動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r、動(dòng)漫創(chuàng)意產(chǎn)品的開發(fā)和管理、動(dòng)漫創(chuàng)意產(chǎn)品的形成和動(dòng)漫創(chuàng)意產(chǎn)品的應(yīng)用等內(nèi)容。

本書分為五章：第一章《安家》源起；第二章安家天團(tuán)；第三章《安家》幕后；第四章《安家》伙伴；第五章《安家》番外。最后是《安家》主創(chuàng)名單和播出成績(jī)一覽。

作品即是對(duì)柳城**電影理論的歸納和總結(jié)。作品主要包含序言、正文和評(píng)論集。其中序言包括作者自序和3篇重要的序言，充分肯定了該作品的理論貢獻(xiàn)。正文包括“三字經(jīng)”、75首詩(shī)和解析，這一部分是柳城先生電影哲學(xué)的集中展示和闡發(fā)，既具有深刻的電影創(chuàng)作哲思，同時(shí)還有很強(qiáng)的中國(guó)傳統(tǒng)文化的特色，尤其是“三字經(jīng)”的形式和70余首具有古典美

區(qū)塊鏈導(dǎo)論

本書共7章，主要包括：微電影概述、微電影前期籌劃、微電影畫面構(gòu)圖、微電影現(xiàn)場(chǎng)拍攝、微電影照明與色彩、微電影后期處理、微電影實(shí)訓(xùn)與傳播。

本書包括微電影發(fā)展篇和創(chuàng)作篇兩部分，具體內(nèi)容包括：微電影概念分析；微電影的價(jià)值；微電影未來發(fā)展思考；微電影劇本的創(chuàng)作；微電影的拍攝；微電影的剪輯等。

燕園讀影

日本戰(zhàn)爭(zhēng)電影是日本電影史的重要組成部分，此類影片涉及日本電影的各個(gè)類型，并且吸引了日本諸多著名導(dǎo)演涉足其中。本書正是從史學(xué)視角出發(fā)，將以類型維度的橫向研究與以時(shí)間維度的縱向研究相結(jié)合，輔以導(dǎo)演和作品維度的文本研究作為支撐，把日本戰(zhàn)爭(zhēng)電影經(jīng)歷的初創(chuàng)期、蟄伏期、蘇醒期、高潮期和搖擺期五大階段和十幾個(gè)時(shí)期進(jìn)行了詳細(xì)的梳理。在