《中國(guó)四大印石圖典：壽山石》收錄了近300件壽山石精品，盡出于圈內(nèi)資深藏家之手，它們迥異于一般商品化的壽山石，多是經(jīng)過(guò)嚴(yán)格篩選與反復(fù)考驗(yàn)之物，堪稱(chēng)同類(lèi)石種里的佼佼者。而這些藏品背后所展現(xiàn)的收藏理念與審美取向，相信也足可為后來(lái)者借鑒參考。此外，《中國(guó)四大印石圖典：壽山石》對(duì)刊載壽山石的質(zhì)色與工藝少做評(píng)價(jià)，僅注明石種、尺寸
《姚仲達(dá)精品集：唯美壽山石雕》介紹了“文房”即“書(shū)房”，是文人雅士讀書(shū)、著述、藏書(shū)與揮毫潑墨、鑒賞文玩之室。文房之稱(chēng)由來(lái)已久，唐代詩(shī)人常以之入詩(shī)，如唐元稹在《酬樂(lè)天東南行詩(shī)一百韻》中寫(xiě)有“文房長(zhǎng)遣閉，經(jīng)肆未曾□”；杜牧有“彤弓隨武庫(kù)，金印逐文房”等句。古代文人多講究生活的情調(diào)與閑適，而這種情調(diào)與閑適又以“雅”字貫穿始終
與壽山石結(jié)緣，彈指一揮間，已快十年了。如果說(shuō)我的“不惑”之年有些變化，那就是“楚天刀客”偕同妻子一道，帶著一把刀、二支筆、三本書(shū)，從長(zhǎng)江邊玩到了閩江邊。轉(zhuǎn)眼間已屆“知天命”之年，依然“此心平靜如流水，放眼高空看過(guò)云”。平日里以石會(huì)友，每到夜闌人靜的時(shí)候， “云根堂”中，讀石、審石、奏刀刊石，在清柔的燈光下獨(dú)守飄逸，在
趙飛在創(chuàng)作時(shí)對(duì)石選擇的態(tài)度卻又是非常開(kāi)放的。在這部作品中，我們可以看到像田黃、五彩芙蓉、水洞桃花這樣的*，也有一些較為普通的品種，甚至還有昌化石和巴林石。事實(shí)上，不拘一格的選材有利于藝術(shù)家創(chuàng)造力的表達(dá)，而藝術(shù)創(chuàng)造的價(jià)值應(yīng)遠(yuǎn)在材料價(jià)值之上。而在滿(mǎn)好玩的收藏市場(chǎng)中，事情有點(diǎn)本末倒置。在我看來(lái)，趙飛對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作和選材的態(tài)度表
《傳統(tǒng)人物雕刻實(shí)用叢書(shū)》收入了木雕、石雕、瓷雕、玉雕等工藝美術(shù)行業(yè)優(yōu)秀藝人的作品，分《觀(guān)音百態(tài)》、《彌勒百態(tài)》、《羅漢百態(tài)》、《關(guān)公百態(tài)》等門(mén)類(lèi)。本套系列叢書(shū)為廣大傳統(tǒng)工藝愛(ài)好者提供參考和借鑒。
徐秉方，1945年生于江蘇武進(jìn)市，工藝美術(shù)家，從小受家庭薰陶，從事竹刻藝術(shù)40余載，他的作品在已故父親徐素白的基礎(chǔ)上又有較大的發(fā)展和創(chuàng)新，作品多次在國(guó)內(nèi)外展出，并在《人民日?qǐng)?bào)》，《人民政協(xié)報(bào)》《中國(guó)文化報(bào)》、《中國(guó)工藝美術(shù)》、《中國(guó)文物世界》、《美術(shù)家》等海內(nèi)外幾十家報(bào)刊、雜志上介紹。
花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)題材的創(chuàng)作采用現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的表現(xiàn)方式，創(chuàng)作類(lèi)型多樣化。從小型的把件到大型擺件，從單一的花類(lèi)創(chuàng)作到復(fù)雜的花果、花鳥(niǎo)群體創(chuàng)作，無(wú)不體現(xiàn)了幾代藝人艱辛的探索與創(chuàng)新。《花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)百圖》為“中國(guó)壽山石”系列之一，突破傳統(tǒng)樣式的局限，從大自然中汲取創(chuàng)作素材，從生活中捕捉創(chuàng)作靈感，采用特寫(xiě)和夸張的藝術(shù)手法，運(yùn)用嫻
簿意是壽山石雕的一種獨(dú)特的雕刻技藝，也是中國(guó)傳統(tǒng)雕刻藝術(shù)中少有的以技法要求與審美取向相結(jié)合而命名的一種雕刻技藝�！氨∫狻睒O好地保持了壽山石的自然之美，利用石之色、紋，避剔砂格，巧化裂痕，取美棄疵，悉心構(gòu)排，化腐朽為神奇，喚出彩石的生命與靈魂，在有限無(wú)限之間盡顯超越之美。
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