《給孩子的電影》由當(dāng)代知名人文學(xué)者戴錦華編選，在世界范圍內(nèi)，遴選出50部經(jīng)典電影，幾乎囊括了世界電影版圖的各個(gè)角落。在編選過程中，戴錦華跳脫出“橫”的地理空間，以“縱”的時(shí)間的概念串聯(lián)百年電影時(shí)光，囊括除大陸以外的港臺(tái)及海外的各語種影片，值得一提的是，編選這50部電影，戴錦華和她的編選團(tuán)隊(duì)，注重第三世界電影的發(fā)展，除好

本教材主要向?qū)W生介紹微電影基本知識(shí)，并指導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行微電影創(chuàng)作。全書共分十一章，包括“微電影是什么”“策劃你的微電影”“構(gòu)建劇本的骨架”“怎樣寫好故事”“籌備你的微電影”“視聽語言”“拍攝技巧”“微電影剪輯”“影片發(fā)行”“中外經(jīng)典微電影分析”“學(xué)生短篇?jiǎng)?chuàng)作心得”等多方面的內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)實(shí)踐性，對(duì)實(shí)際操作具有很強(qiáng)的指導(dǎo)意義。

《經(jīng)典影視作品讀解教程》包括21部經(jīng)典中外電影和3部近幾年的經(jīng)典電視劇。在讀解內(nèi)容上保持學(xué)術(shù)讀解的一般法則，即對(duì)于整個(gè)影片內(nèi)容的宏觀介紹，故事梗概和經(jīng)典作品特色的分析研究三方面。在為看過電影或者想了解電影的人，提供敘事多角度的同時(shí)，也包括藝術(shù)手法和視聽語言分析，使讀者能夠更深入的了解經(jīng)典影片的藝術(shù)特色。

本書對(duì)新中國少年兒童電影的發(fā)展軌跡進(jìn)行梳理，以歷史發(fā)展為經(jīng)，作品為緯，理出一條清晰的新中國少年兒童電影史發(fā)展脈絡(luò)，幫助讀者在梳理中國兒童電影源流的同時(shí)有更好的視覺體驗(yàn)，看到中國電影人為兒童電影所做出的努力。在書稿*后，作者花費(fèi)大量時(shí)間與精力，查閱大量資料，整理了自新中國成立以來中國兒童電影發(fā)展年表，這在當(dāng)前的研究論文或

《2019中國電影市場報(bào)告》由中國電影發(fā)行放映協(xié)會(huì)、北京電影學(xué)院未來影像高精尖創(chuàng)新中心聯(lián)合編寫。中國電影市場報(bào)告自2006年以來，已連續(xù)出版了14年。報(bào)告以翔實(shí)、全面、客觀的大數(shù)據(jù)反映了中國電影市場的發(fā)展變化，內(nèi)容主要包括全國電影市場概況、全國城市電影院線概況、城市影院市場概況、省市自治區(qū)電影市場概況、農(nóng)村數(shù)字電影市場

魯格賽特終還是實(shí)現(xiàn)了實(shí)體化，它為了毀滅地球開始大肆破壞城市。美劍沙姬變身成格爾吉?dú)W雷吉納，賭上一切準(zhǔn)備與魯格賽特決一死戰(zhàn)，美劍沙姬一邊和魯格賽特戰(zhàn)斗，一邊將羅布水晶的力量全部聚集到體內(nèi)，做好了隨時(shí)自爆的準(zhǔn)備。此時(shí)羅布奧特曼站了出來，想要阻止這一切，美劍沙姬也因此想起了當(dāng)年的兩位哥哥，為了保護(hù)自己兩位哥哥而犧牲的畫面。羅

羅布兄弟與黑暗歐布對(duì)戰(zhàn)豪烈暴獸赫羅波羅斯，但卻慘敗，歐布圓環(huán)NEO卻來到了妹妹之處，兄弟二人在妹妹面前變回人類姿態(tài)。兄弟二人被送入醫(yī)院，同時(shí)父親發(fā)現(xiàn)了妹妹的奇怪之處。妹妹在兄弟二人醒來后質(zhì)問二人，二人表示是為了保護(hù)大家，同時(shí)神秘少女再次召喚怪獸，兄弟二人變身迎戰(zhàn)，但依舊占下風(fēng)。妹妹將歐布圓環(huán)NEO送到兄弟身邊，憑借歐布

羅布奧特曼是日本圓谷制作株式會(huì)社出品的特?cái)z劇。大約1300年前，曾與怪獸搏斗的奧特戰(zhàn)士——羅索與布魯奧特曼被格爾吉?dú)W波恩打敗，從宇宙墜落下來，墜落的隕石被稱為綾香星，于是綾香市的名字也就由此得來。時(shí)隔多年，格爾吉?dú)W波恩再次復(fù)蘇，大肆破壞綾香市，在一次偶然的機(jī)會(huì)中，兄弟二人在困境中不離不棄，感動(dòng)了羅索與布魯奧特曼，使他們

本書屬于中國文學(xué)方向的著作,1930年代中國“新興電影運(yùn)動(dòng)”是諸多政治、文化力量的歷史合力共同作用下的產(chǎn)物,在歷史的發(fā)展過程中形成了特定的內(nèi)涵、形態(tài)以及影像風(fēng)格。本書圍繞“新興電影”的發(fā)生、發(fā)展、類型特色、意識(shí)形態(tài)、藝術(shù)表現(xiàn),以及“新興電影”與其他電影文化力量的關(guān)系等方面,探討一種新的電影美學(xué)原則的理論內(nèi)涵及意義。

本書手法客觀，輯錄舊志。研究團(tuán)隊(duì)從以往八屆電影節(jié)的工作總結(jié)、報(bào)告、圖片、數(shù)據(jù)、新聞報(bào)道等資料中展開搜索，力求客觀、真實(shí)、準(zhǔn)確、全面記載北京國際電影節(jié)的歷史原貌。