《馬克筆漫畫技法》一書主要介紹馬克筆的使用技法和漫畫畫法以及繪畫其他輔助工具準(zhǔn)備。里面有人物全身和頭部比例解析、五官局部分析、服裝配飾畫法講解和各類少男少女漫畫的步驟詳解。全書共分五章，分別為“馬克筆的分類和特點(diǎn)”“馬克筆的整體繪圖技法”“輔助工具的準(zhǔn)備”“漫畫人物畫法”“馬克筆漫畫服飾畫法”，從基礎(chǔ)知識(shí)講解到實(shí)際繪畫

本書從中國(guó)山水畫的基礎(chǔ)知識(shí)入手，解析山水畫的基礎(chǔ)技法，分析中國(guó)山水畫的構(gòu)圖方式、中國(guó)山水畫的主要特征、中國(guó)山水畫的流派，并結(jié)合作者的切身體會(huì)，在實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，對(duì)山水畫的學(xué)習(xí)方法、步驟和具體技法，一一作了具體的分析。本書注重以“理法”指導(dǎo)“畫法”，以“理法”貫通中國(guó)山水畫中的石、木、景、云、水等諸多元素，能讓讀者對(duì)中

綜合材料繪畫課程是繪畫專業(yè)的核心專業(yè)課程。本課程的教學(xué)改革側(cè)重點(diǎn)是在對(duì)傳統(tǒng)漆藝材料、傳統(tǒng)壁畫材料、傳統(tǒng)國(guó)畫材料在綜合繪畫方面的實(shí)驗(yàn)和嘗試。在尊重傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，對(duì)新材料、新技法進(jìn)行探索，來研究繪畫藝術(shù)在現(xiàn)代的表達(dá)與發(fā)展。通過對(duì)各種材料、技法和理論的學(xué)習(xí)與實(shí)驗(yàn)，培養(yǎng)和提高學(xué)生的綜合學(xué)習(xí)能力，掌握更為全面的專業(yè)理論和技能

本書首先對(duì)中國(guó)畫繪畫語言的相關(guān)概念以及中國(guó)畫的特質(zhì)進(jìn)行了論述，然后從古代與現(xiàn)代畫家兩個(gè)角度分析了著色及研漂使用顏色的方法，之后探討了中國(guó)畫的構(gòu)圖要領(lǐng)以及現(xiàn)代中國(guó)畫的構(gòu)圖變遷，最后研究了中國(guó)畫的技法運(yùn)用與創(chuàng)作。

舶石的人生經(jīng)歷豐富，從農(nóng)民到木匠，從木匠到民間畫師，再?gòu)拿耖g畫師到職業(yè)畫家，他的藝術(shù)水準(zhǔn)得到了各界的廣泛認(rèn)可，甚至受到國(guó)外藝術(shù)界的關(guān)注。他的作品沒有工筆、寫意及題材的限制，他將生活中的尋常事物與細(xì)微感受都呈現(xiàn)在作品之中�！叭f物過眼皆為我有”是他的繪畫理念，也是現(xiàn)代藝術(shù)思潮所推崇的，鉑石的繪畫理念打破了幾千年繪畫的僵局。

本書分為四個(gè)部分：其一，書畫藝術(shù)研究，包括對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫中的某些畫種的發(fā)展與嬗變的研究：古代和現(xiàn)當(dāng)代書畫作品的藝術(shù)特色以及作者本人教學(xué)與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的論述；其二，三國(guó)時(shí)期歷史地理文化研究，著重以大量的理論和遺址遺跡依據(jù)論證赤壁古戰(zhàn)場(chǎng)的確切位置；其三，湖州美術(shù)十年，用報(bào)告的手法撰寫近十年來湖州美術(shù)的輝煌成就；其四，以圖文并茂

著者：托馬斯·拉馬爾（ThomasLamarre），加拿大麥吉爾大學(xué)東亞研究、藝術(shù)史及傳播學(xué)教授。年度動(dòng)漫及粉絲藝術(shù)論壇“Mechademia”的主要成員之一。譯者：張長(zhǎng)，華東師范大學(xué)傳播學(xué)院博士，上師大講師。不同于從文化內(nèi)涵、創(chuàng)作理念、敘事目的、內(nèi)容主旨進(jìn)入文本的研究，本書從技術(shù)的角度出發(fā)，將動(dòng)畫作為一種獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)影

本書對(duì)20世紀(jì)嶺南油畫的發(fā)展歷程進(jìn)行了梳理,整理了20世紀(jì)嶺南油畫史料,匯集了20世紀(jì)嶺南油畫文化精華,集中展示了20世紀(jì)以來嶺南油畫的發(fā)展風(fēng)貌及其藝術(shù)特征。

本書以草蟲為題材,介紹了蟬、鳳蝶、蚱蜢、蟈蟈、蜜蜂、蜻蜓、螳螂、蟋蟀、蝗蟲等品種,每種都有詳細(xì)直觀的畫法步驟演示,從基本的運(yùn)筆、用墨、賦色入手,由淺入深、由易至難、循序漸進(jìn)地帶領(lǐng)研習(xí)者進(jìn)入中國(guó)花鳥畫的堂奧。草蟲畫是中國(guó)花鳥畫的主要組成部分之一,草蟲形象很早便已出現(xiàn)在中國(guó)美術(shù)史的作品之中了,想要畫好草蟲畫并不容易。

本文在研究中日“十八描”類畫譜善本的同時(shí),力圖清晰地還原此類畫譜的演進(jìn)及嬗變;并總結(jié)其傳入日本后究竟產(chǎn)生了哪些深遠(yuǎn)影響和意義。上述的影響與意義分為:首先,日本漢學(xué)家與畫家撰寫的畫譜回傳我國(guó)后,對(duì)民國(guó)時(shí)期的3部“十八描”類畫譜中的描法釋義上產(chǎn)生了積極的影響。其次,就描法程式本身而言,由“源”至“流”的傳播進(jìn)程可視為一種外