《擎翼棉棉》講述了審計(jì)師余飛遭受職場(chǎng)打壓，毅然回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)種植棉花。與此同時(shí)，公司總裁白敬宇因?yàn)槔砟畈缓媳慌艛D出自己一手創(chuàng)辦的科技公司。他帶領(lǐng)一些團(tuán)隊(duì)成員出走，組建了專注于農(nóng)業(yè)植保方向的無(wú)人機(jī)新公司擎翼科技……
聽(tīng)從己心，是對(duì)所有問(wèn)題最好的回答。寫(xiě)給每個(gè)被這喧囂世界打擾到的你。 青年作家張皓宸寫(xiě)作十年唯一信件體短篇小說(shuō)集。 25封信對(duì)應(yīng)25個(gè)人物在訴說(shuō)，那是他們的心里話，也都是我們每個(gè)人自己的人生切片。 他們大膽去愛(ài)，敢于放手；他們接受無(wú)常，直面遺憾；他們擁抱親情，歌頌友誼；他們?cè)鵀閻?ài)情苦惱，也享受一個(gè)人的精彩；他們歷經(jīng)孤獨(dú)，
小說(shuō)講述了一個(gè)美好卻沉重的招夫養(yǎng)夫的故事。天狗向李正學(xué)習(xí)打井，雖愛(ài)戀師母山月，但從未越雷池半步。不料師父遭遇意外癱瘓?jiān)诖�，迫于生活，李正做主讓天狗入贅與山月成婚，但天狗只承擔(dān)養(yǎng)家的義務(wù)，并沒(méi)和師母圓房，最終李正自殺成全了天狗和山月。賈平凹通過(guò)樸素的語(yǔ)言展示了丹江東南地區(qū)的風(fēng)土人情及底層人民的生存面貌，將人的覺(jué)醒、人的自
天鑒本是個(gè)占山為王的土匪，在一次下山搶劫中無(wú)意殺害了即將走馬上任的竺陽(yáng)縣令，他李代桃僵，從土匪搖身一變成為一縣之長(zhǎng)。天鑒勤政愛(ài)民，獎(jiǎng)勵(lì)農(nóng)桑，結(jié)識(shí)了平民女子王娘，二人情投意合，卻最終被命運(yùn)作弄，勞燕分飛。小說(shuō)故事結(jié)構(gòu)頗有中國(guó)古典話本小說(shuō)韻味，語(yǔ)言充溢古雅之氣，是賈平凹在創(chuàng)作中追求傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的精美范本。
主人公柳子言的職業(yè)是風(fēng)水先生，小說(shuō)中他三次為人選吉穴的經(jīng)歷頗有黑色幽默的味道。前兩次都是為別人造福，只有第三次才是為自己，可命運(yùn)卻給他開(kāi)了一個(gè)苦澀而殘酷的玩笑，他親手選定的吉穴并未給他的后裔帶來(lái)好運(yùn)。作品的主題立意并不在風(fēng)水，而是寫(xiě)男女之情、世俗之道，賈平凹重在表現(xiàn)世情艱危中人性的復(fù)雜多樣。
狼牙山寨寨主白朗在美如婦人的皮囊下卻隱藏著一股桀驁不馴的英雄氣，他不畏強(qiáng)權(quán)，敢于反抗，專門(mén)與官府和財(cái)東對(duì)抗，對(duì)百姓卻秋毫無(wú)犯。縱使身陷囹圄，也仍然高傲不遜，豪氣十足，堪稱匪中之儒俠。賈平凹在白朗身上寄托了其深刻的人格理想和文化理想，張揚(yáng)了一種自由無(wú)拘的美學(xué)精神，通過(guò)對(duì)土匪生存狀態(tài)的勘探和對(duì)其俠義傳奇故事的浪漫想象，表達(dá)
小說(shuō)以賈平凹行走商州的真實(shí)經(jīng)歷為藍(lán)本，講述了山窩子里渡口撐船的小月和同村青年門(mén)門(mén)、才才的感情波折以及生活選擇、理想追求，表達(dá)了在改革開(kāi)放背景下邊地人民求新求變的情感訴求。作品洋溢著沈從文《邊城》一般清新質(zhì)樸的美感，語(yǔ)言文字淡雅明麗，優(yōu)美動(dòng)人，散發(fā)出濃烈醇厚的山野氣息，體現(xiàn)了賈平凹獨(dú)具特色的寫(xiě)作風(fēng)格。
五魁是出身貧賤的馱夫，他與柳少奶奶，一個(gè)恪守傳統(tǒng)禮教，一個(gè)希望釋放正常情感，卻最終難逃命運(yùn)作弄。賈平凹通過(guò)五魁從憎恨土匪到變成土匪，從對(duì)少奶奶恭敬有加到最后成為戲弄女人的土匪頭子的一系列轉(zhuǎn)變，以精微的細(xì)節(jié)描寫(xiě)講述了一個(gè)頗有奇情色彩的傳統(tǒng)故事，深刻探究了人性背后的欲望、背叛與羞恥，張揚(yáng)了古樸的人性美和對(duì)自由與愛(ài)的追求。
作品描寫(xiě)了改革先行者張老大一心想要全村實(shí)現(xiàn)共同富裕，遂鼓動(dòng)村人挖銻礦，奈何在白麝出現(xiàn)的不祥陰影籠罩下，困難重重。小說(shuō)風(fēng)格沉郁悲壯，彌漫的巫風(fēng)和對(duì)鬼神的迷戀，使古堡在改革開(kāi)放的時(shí)代洪流中顯得格格不入。賈平凹用凝重的筆調(diào)探問(wèn)了落后閉塞環(huán)境對(duì)自由和進(jìn)步的桎梏，也在一定程度上反思了國(guó)民劣根性，頗有魯迅小說(shuō)振聾發(fā)聵的療救作用。
小說(shuō)以第一人稱手法進(jìn)行了大量心理描寫(xiě)，近似于西方現(xiàn)代主義的意識(shí)流風(fēng)格，將佛關(guān)這個(gè)以丑為美的丑鎮(zhèn)刻畫(huà)得生動(dòng)鮮活。兌子和表哥二人的悲劇愛(ài)情故事，在商品經(jīng)濟(jì)浪潮席卷的大背景下，更有了現(xiàn)實(shí)意義。作品中某些神秘主義元素頗有一種類似《山海經(jīng)》《搜神記》的怪誕之美，賈平凹在傳統(tǒng)筆法與現(xiàn)代精神之間取得了令人驚奇的和諧一致，啟發(fā)了讀者對(duì)
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