在20世紀(jì)70年代以前，關(guān)于繪畫、木材及考古發(fā)掘文物保護(hù)與修復(fù)的研究，主要集中于文物的歷史、早期保護(hù)試驗(yàn)及其將來的利用情況等方面，在文物保護(hù)和修復(fù)技術(shù)與方法方面的討論則非常簡單。但在今天，先進(jìn)的科學(xué)分析方法較為常見，已逐漸運(yùn)用于文物的研究與保護(hù)中，這為新時(shí)代文物保護(hù)的發(fā)展增添了羽翼。同時(shí)，科技的發(fā)展促進(jìn)了文物保護(hù)修復(fù)人
本書分為七章，內(nèi)容包括：影像，一種新的藝術(shù)、當(dāng)藝術(shù)品走進(jìn)生活：數(shù)字時(shí)代的動(dòng)畫藝術(shù)作品、影像之旅、數(shù)字交互藝術(shù)的收藏：博物館與在線媒體藝術(shù)的多樣性、從大尺度中搜索小細(xì)節(jié)：重新定義藝術(shù)史模式、博物館對新媒體技術(shù)的需求、數(shù)字版權(quán)管理。
本書通過芝加哥菲爾德自然歷史博物館科研策展人蘭斯·格蘭德職業(yè)生涯的親身經(jīng)歷，清晰透徹且生動(dòng)地描述了自然歷史博物館策展人為了收集展品、開展科研，在全世界探險(xiǎn)的有趣故事，對策展人在21世紀(jì)所扮演的角色及其日趨豐富的內(nèi)涵進(jìn)行了思考。格蘭德和他的同事們足跡遍及全球，他們的故事令人回味，勇氣值得學(xué)習(xí)。
本書從一位擁有近五十年工作經(jīng)驗(yàn)的博物館專業(yè)人士的角度，對博物館及其運(yùn)作方式進(jìn)行了深刻而坦誠的審視，內(nèi)容涉及博物館的基本構(gòu)成和工作機(jī)制，以及博物館日常運(yùn)作和基礎(chǔ)業(yè)務(wù)的方方面面。作者史蒂文·米勒結(jié)合自身在博物館工作的經(jīng)歷，記錄了他在處理博物館專業(yè)問題時(shí)的具體措施，以及他對于“何為博物館”“博物館為何而存在”等諸多問題的思考
本書探索美國和歐洲藝術(shù)當(dāng)代藝術(shù)面臨的挑戰(zhàn)，探討了群體展覽、影像、(手)工藝、建筑如何影響其空間內(nèi)的展覽的性質(zhì)等話題。隨著現(xiàn)眾需求與品位的不斷提升、新科技的不斷注入，博物館正在從收藏珍稀藝術(shù)品的禁地轉(zhuǎn)變?yōu)橛^眾友好型機(jī)構(gòu)，通常專門舉辦旨在吸引觀眾的引起轟動(dòng)的展覽。然而，在這場巨變中，一個(gè)最緊迫的問題顯得尤為突出：“什么造就
本書作者詹姆斯·庫諾從博物館與啟蒙運(yùn)動(dòng)的關(guān)系、博物館所象征的國家話語權(quán)爭論、博物館與世界主義間的關(guān)聯(lián)以及博物館是否帶有帝國主義色彩四大角度，舉例豐富、理論詳實(shí)地展現(xiàn)了百科全書式博物館的重要意義以及它之所以得以存在并發(fā)展背后的政治與歷史淵源。作者創(chuàng)造性地提出，博物館幫助市民進(jìn)一步感知了自身作為漫長而豐富的人類生存史的一部
本書的獨(dú)特之處是作者從系統(tǒng)的角度看待博物館，并認(rèn)為博物館是以文獻(xiàn)為中心的機(jī)構(gòu)，將博物館和博物館學(xué)結(jié)合起來，并通過跨學(xué)科理論視角審視博物館實(shí)踐。隨后，作者提出了現(xiàn)有多種類型博物館中存在的關(guān)鍵問題、具有的共性及區(qū)分彼此的差異，以及所謂的有意義的物質(zhì)資源一一博物館中的“物”。大多數(shù)博物館學(xué)著述將“物”僅僅視為構(gòu)成收藏的東西，
本書以研究明代的書畫收藏活動(dòng)為主要內(nèi)容。書中一共分為五章，分別從明以前與明代書畫收藏與發(fā)展，明代書畫市場的興起與發(fā)展，明代文人鑒藏活動(dòng)的形塑，明代書畫鑒藏著錄等方面來展開研究。作者結(jié)合明代的政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化等背景來展開，呈現(xiàn)出極強(qiáng)的地域性和研究特色。書中圖文并茂，包含書畫作品賞鑒，書畫題跋等，并結(jié)合書畫鑒藏文獻(xiàn)，
館校協(xié)同教育：理論、技術(shù)與踐行
本書是*國博物館通識(shí)系列·一本博物館中的湖南博物院分冊，以湖南人三湘歷史文化陳列和馬王堆漢墓陳列為主線，精選近200件重點(diǎn)文物，用圖文并茂的形式、生動(dòng)活潑的語言，講述文物背后的故事，并普及了相關(guān)考古小知識(shí)。通過本書，既能了解到湖南博物院整體面貌以及博物館珍藏的眾多文物，也能了解到實(shí)地參觀無法知曉的文物背后
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