本叢書是由浙江山水畫研究會推出的“課圖山水”系列展覽而編成的山水技法系列，將突出課徒傳授的特點，選擇重要藝術家的課圖作品進行系統(tǒng)展示，在梳理當代浙江山水畫文脈的同時，也為有志研習山水畫業(yè)的人提供學習素材。陸儼少(1909年-1993年)，上海中國畫院畫師、浙江畫院院長、浙江美術學院(今中國美術學院)教授、中國美術家協(xié)會
本書為畫冊類圖書。本書稿旨在闡述我國傳統(tǒng)花鳥畫中各種元素的豐富寓意，是一部理論性作品。繪畫所呈現(xiàn)的內容，是人類在不同歷史階段所特有的生活印記。在悠久的傳統(tǒng)文化中，自然界的花卉與鳥類始終展現(xiàn)出強烈的符號化特征。無論是原始社會的動物圖騰，還是封建社會的祥瑞景觀，花鳥經過藝術加工后的形象都蘊含著深厚的寓意，寄托了人類無盡的美
本書以簡短、開放、主題鮮明的創(chuàng)意繪畫形式，引導讀者對身邊的事物，以及生活、學習、思想、感受等各方面的問題和場景，進行多角度的思考和創(chuàng)作。在這668個主題創(chuàng)作故事后面，預留大片空白，可畫人、畫事、畫物，也可畫感受、情緒、思想等，以期引發(fā)讀者進一步觀察、探索、思考、表達的興趣和能力，從而得到全方面的技能提升和自我成長。
《中國美術研究》集結了中國美術各種領域最新研究成果的論文集，收錄來自全國高校最新的科研成果，并有專業(yè)的外審團隊審查論文內容，以確保收錄的論文質量。本稿著重探討當代中國油畫現(xiàn)狀，并對未來發(fā)展方向提出建議，收錄陳彥平的《“謹毛失貌”論》，另有王惠《“常理常形”說與中國畫的寫意特質》《“龍脈”理論——中國畫內部的自身表征視覺
花鳥所描繪的對象不僅僅是花與鳥，而是泛指各種動植物，也就是凡以自然界中的花草、蔬果、魚蟲、禽鳥等自然事物為描繪對象的繪畫作品稱之為花鳥畫。用粉彩的形式在瓷器上繪制花鳥畫，豐富了花鳥畫的呈現(xiàn)形式，也賦予了花鳥畫以更出彩的顏色和質感。本書以粉彩花鳥畫為例，梳理花鳥題材在粉彩瓷中的發(fā)展歷史、應用技法、文化價值，探究瓷畫意趣。
彩拓版畫在發(fā)展過程中已經被證明是版畫中別具個性和特色的新版種，作為一種優(yōu)秀的文化藝術成果被載入史冊。陳正元先生曾任江西美協(xié)理事、江西版畫研究會副會長、江西漆畫研究會副會長、江西藏書票藝委會副主任、江西省政協(xié)七屆、八屆委員。1987年獲“版畫世界獎”，1996年獲“魯迅版畫獎”。2008年，江西省文化廳授予他“非物質文化
本書是一部藝術史論專著，既從符號學角度闡述中國山水畫的發(fā)展歷史，也為藝術史研究構建符號學理論。內容分為8個篇章，按照時間為序，從漢至隋、唐五代、北宋、南宋、元代、明代、清代、20世紀現(xiàn)代藝術的歷史脈絡，專注于每一個重要的歷史拐點上進行論述，重新解讀中國山水畫的轉變和演進，包括重新界定山水畫、探索山水畫的視覺秩序等。本書
《韓熙載夜宴圖》是一幅通過夜宴環(huán)境反映南唐社會景觀的畫作，更是首屈一指的國寶名畫，而《韓熙載夜宴圖：南唐的倔強》則是一本超細解讀該畫卷的精品佳作，同時，該書也是一冊寫給大家的原創(chuàng)美育通俗讀本，更是我社品牌圖書“讀懂中國畫”叢書的新品。畫中以連環(huán)長卷的形式描繪了韓熙載為避免后主李煜的猜忌，在家中設宴行樂的場景，生動再現(xiàn)了
本書是一本以工筆美人為主題的國畫教程，書中分為五章內容：第一章概要地介紹了工筆人物畫的發(fā)展歷史與特點；第二章講解了工筆人物畫所需工具與材料；第三章講解了工筆人物畫的前期準備工作，包括過稿、裱板、繃絹等方法的介紹；第四章為工筆人物畫的基本技法介紹，包括執(zhí)筆、行筆的方法，勾線與染色的技法等；第五章為工筆美人繪制教程，作者以
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