本書收錄了老中青80余位黔西南州美術(shù)家的近百件作品，內(nèi)容涵蓋雕塑、油畫、版畫、國畫四個門類。他們都經(jīng)過藝術(shù)院校專業(yè)訓(xùn)練，造型成熟而風(fēng)格多樣，作品恬淡而自信，個性而張揚，地域民族文化與漢文化交融，其中雕塑作品質(zhì)樸生動、原始野性。油畫作品表現(xiàn)地域民族文化的鄉(xiāng)情和多元文化共生批判思考，版畫作品風(fēng)格多樣，獨具魅力。國畫作品描山

本畫冊收錄的雕塑家都是在大連具有突出成就的藝術(shù)家。他們中有全國美術(shù)作品展覽多件作品的入選者，有國家藝術(shù)基金項目的參與者，有重大歷史題材作品的創(chuàng)作者，有中國雕塑學(xué)會主辦的中國雕塑大展金獎的獲得者，有國家重大項目活動主題雕塑的設(shè)計者，更有作為國家禮物贈送給國際機構(gòu)的作品的創(chuàng)作者。

本書以《藝術(shù)的故事》為基礎(chǔ)，以章節(jié)為劃分，以辭條的形式進(jìn)行注解。其中不僅有對畫家、畫派和畫法的解釋，更涉及歷史、宗教、建筑、科技、文化，以至思想史，作者旁征博引，顯示出深厚的學(xué)術(shù)功底。本書除對《藝術(shù)的故事》進(jìn)行注解外，還有作者本人在紀(jì)念貢布里希一百周年誕辰所做的講座，貢布里希自傳等文字，是了解和研究貢氏生平以及他學(xué)術(shù)思

俄羅斯藝術(shù)擁有悠久的傳統(tǒng)和豐富多彩的現(xiàn)象。一切藝術(shù)作品在某種程度上對時代和社會都有所反映，可以說，整個俄羅斯藝術(shù)史就是一部俄羅斯歷史和社會發(fā)展的縮影。在不同的流派、藝術(shù)家的作品中，俄國形象表現(xiàn)不一，其影響范圍也各不相同。本書是一項對18—19世紀(jì)俄羅斯形象的研究，從俄羅斯的自我視角出發(fā)，利用造型藝術(shù)中的各種材料對其形象

所謂的《東洋的理想》既是一部“東洋美術(shù)史”“東亞文明史”，又是一部“日本美術(shù)形成史”。書中向西方文明世界敘說“亞洲美術(shù)”的歷史與未來中，不管印度還是中國，都只不過是亞洲文明的起點，而終點卻是進(jìn)入近代國家的日本。這也就是以其“天真浪漫”設(shè)想出的亞洲一體的圖景。全書十五章，除了論述中國的兩章和印度的一章以外，其余十二章都是

近年來，廣大從事藝術(shù)理論研究的工作者，以不辜負(fù)新時代黨和人民殷切期望的態(tài)度，積極申報國家社科基金藝術(shù)類項目并潛心研究，每年都有一批優(yōu)秀項目通過結(jié)項。為了展示藝術(shù)科學(xué)研究的豐碩成果，激發(fā)更多的藝術(shù)科學(xué)工作者的研究熱情，更為了讓已經(jīng)結(jié)項的成果發(fā)揮出*的社會效益，本論叢第24輯受全國藝術(shù)科學(xué)項目管理中心的委托，遴選出部分優(yōu)秀

《對立之美：西方藝術(shù)史》采用“二元對立法”為大眾講述西方藝術(shù)史，作者在研究對象眾多的藝術(shù)史中，找到同一時期成就高且又風(fēng)格迥異的兩位大師，對他們進(jìn)行研究、歸納，為讀者建立西方藝術(shù)史的坐標(biāo)系，幫助讀者系統(tǒng)地了解西方藝術(shù)史，讓讀者在閱讀本書之后觸類旁通，透過歷史看藝術(shù)，再透過藝術(shù)看歷史，方能知其然，也知其所以然。

芝加哥大學(xué)教授、當(dāng)代著名美術(shù)史學(xué)家巫鴻關(guān)于中國古代美術(shù)的學(xué)術(shù)文集第六輯

本書介紹了新古典主義的發(fā)展。它誕生于法國大革命前夕，反映了那個時期的思想、社會和政治變化。以古代雅典和羅馬民主政治等古典理念為基礎(chǔ)，法國和美國革命運動風(fēng)起云涌，使新古典主義藝術(shù)更具吸引力。本書介紹了新古典主義藝術(shù)的代表藝術(shù)家雅克-路易·大衛(wèi)、讓-奧古斯特-多米尼克·安格爾、約瑟夫-馬里·維安、安東·拉斐爾·門斯、約翰·

本書收錄了《結(jié)構(gòu)和表象》《“支架/表面”:一個關(guān)鍵性的運動》《“支架/表面”--回歸繪畫》等文章;記述了法國和中國的藝術(shù)史家、哲學(xué)家、批評家和策展人從歷史、文化、哲學(xué)等角度對“支架/表面藝術(shù)運動”和展覽進(jìn)行的剖析;展示了15位法國藝術(shù)家的藝術(shù)作品等。