沒有戲感，你的聲音只是空殼！ 從業(yè)近30年的日本舞臺(tái)劇導(dǎo)演、動(dòng)畫片配音導(dǎo)演告訴你如何在配音現(xiàn)場(chǎng)脫穎而出比起磨練發(fā)聲技巧和切換多重聲線等基礎(chǔ)配音技巧，更重要的是培養(yǎng)戲感。 針對(duì)如何培養(yǎng)戲感，作者首先指出了很多人對(duì)真實(shí)與夸張的誤解，然后教授了解讀劇本、注入情感、營(yíng)造氛圍等提高業(yè)務(wù)能力的方法，最后給出了在家就能做的練習(xí)。此外

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展和媒體融合的縱深推進(jìn)，我國(guó)正在加快構(gòu)建全媒體傳播格局。全媒體不僅僅是一種傳播手段、一種媒介形態(tài)，更是一種傳播理念和信息生產(chǎn)方式。在全媒體時(shí)代，作為影視產(chǎn)業(yè)的核心組成部分，影視產(chǎn)品如何卓有成效地運(yùn)營(yíng)和管理，已然成為當(dāng)下學(xué)界和業(yè)界關(guān)注的熱點(diǎn)和焦點(diǎn)。本書基干傳播媒介視閾，將影視產(chǎn)品劃分為電影、電視、網(wǎng)絡(luò)

本書以廣闊的學(xué)術(shù)視野審視當(dāng)代電影，認(rèn)為電影是國(guó)家軟實(shí)力的重要組成部分，主要通過媒介地理學(xué)、電影產(chǎn)業(yè)研究、青春電影研究、身份認(rèn)同研究的方法論界面，深入地剖析華萊塢電影不斷延展的空間呈現(xiàn)、類型電影的內(nèi)部與外部維度、電影的青年與青年的電影、弱勢(shì)群體的表征倫理，以豐富的內(nèi)容把握華萊塢電影作為國(guó)家軟實(shí)力的以柔克剛、包羅萬(wàn)象、蓄勢(shì)

本書分為九個(gè)章節(jié),內(nèi)容包括動(dòng)畫的起源,早期動(dòng)畫制作技術(shù),定格動(dòng)畫,等等.本書用豐富的案例詳細(xì)描述了世界動(dòng)畫的百年歷史，將歐洲、北美、亞洲的重磅人物紛紛囊括其中，并輔以豐富的彩圖和百科全書式的知識(shí)廣度，從而引領(lǐng)讀者踏上奇幻旅程，感受人類的無(wú)盡想象，領(lǐng)略動(dòng)畫世界的廣闊無(wú)垠與無(wú)限創(chuàng)意。動(dòng)畫自誕生伊始便歷經(jīng)變革，同時(shí)也創(chuàng)造出了

圖書內(nèi)容主要包括湖北省內(nèi)各地影視拍攝取景地及相關(guān)的圖文資料，湖北地處華中腹地，物華天寶，人杰地靈，孕育了璀璨的荊楚文化、三國(guó)文化等，為影視創(chuàng)作提供了廣闊空間和豐富的選題素材。書中收錄拍攝自湖北各地豐富精美的圖片，附有坐標(biāo)、適合取景時(shí)間、車程、風(fēng)物特色介紹，并配有小視頻可掃碼觀看。本書亦同步配合打造湖北影視公共服務(wù)網(wǎng)數(shù)據(jù)

本書稿是中國(guó)文聯(lián)文學(xué)藝術(shù)發(fā)展專項(xiàng)基金項(xiàng)目,集中于史料整理,系統(tǒng)匯總和保存早期中國(guó)電影放映資料,可謂是民國(guó)時(shí)期在上海公映的影片信息之大集成,記載了上海電影放映的史跡。從書中所載的電影放映軌跡,可以“管中窺豹”,看到該時(shí)期整個(gè)中國(guó)電影市場(chǎng)的“心臟跳動(dòng)”及其發(fā)展過程中的歷史軌跡。全書約300萬(wàn)字,分上下兩卷:漸顯定格(191

本書欄目有:(1)前沿劇評(píng):國(guó)內(nèi)新上演的戲劇作品的批評(píng)文章。(2)經(jīng)典重讀:用新的視角與觀念重讀經(jīng)典戲劇文本。(3)別處看戲:中國(guó)大陸以外新上演的戲劇作品的推介文章。(4)影視評(píng)論:國(guó)內(nèi)外經(jīng)典或新近上映的影視作品的評(píng)論文章。(5)劇場(chǎng)/片場(chǎng)調(diào)研:針對(duì)國(guó)內(nèi)戲劇/影視市場(chǎng)、劇團(tuán)/劇組生存狀況、戲劇/影視受眾的調(diào)查與研究文章

本著作從紀(jì)錄片在還原客觀事實(shí)的各種表現(xiàn)形式中顯示的優(yōu)勢(shì)與獨(dú)特性出發(fā)，試圖解讀紀(jì)錄片在表現(xiàn)真實(shí)性、客觀性時(shí)采用的再現(xiàn)性方式與體現(xiàn)紀(jì)錄片藝術(shù)性特征的表現(xiàn)性方式之間的內(nèi)在張力。再現(xiàn)性、表現(xiàn)性、張力這三個(gè)核心概念都來(lái)源于阿恩海姆的《藝術(shù)與視知覺》中的相關(guān)表述，作者試圖闡明在視覺藝術(shù)中的再現(xiàn)性、表現(xiàn)性、張力等特征在紀(jì)錄片中的對(duì)應(yīng)

本書的內(nèi)容源自作者長(zhǎng)久以來(lái)的主要研究方向--數(shù)字影像造型研究、虛擬特效攝影研究、繪畫造型語(yǔ)言研究、廣告創(chuàng)作,比較完整地呈現(xiàn)了作者將繪畫基礎(chǔ)、圖片攝影基礎(chǔ)、電影攝影基礎(chǔ)逐步銜接遞進(jìn)的教學(xué)思路,通過簡(jiǎn)潔明確的概念講解和大量的案例分析,運(yùn)用樸素而有條理的語(yǔ)言表述,將造型美學(xué)中相互關(guān)聯(lián)的基礎(chǔ)性問題進(jìn)行了系統(tǒng)的分析和梳理。除經(jīng)典

本書通過國(guó)外影評(píng)的視角來(lái)探討中國(guó)電影的發(fā)展及傳播策略。全書除緒論外共分五個(gè)章節(jié)，第一章介紹了《紐約時(shí)報(bào)》影評(píng)的概況，第二章介紹了《紐約時(shí)報(bào)》中國(guó)影評(píng)中的影片選評(píng)傾向，第三章分析了《紐約時(shí)報(bào)》中國(guó)影評(píng)中的文化認(rèn)同狀況，第四章對(duì)《紐約時(shí)報(bào)》中國(guó)影評(píng)的影響因素進(jìn)行了相關(guān)分析，最后一章在前面幾章的基礎(chǔ)上提出了中國(guó)內(nèi)地電影的北美