本書稿選擇了一些有代表性的近現(xiàn)代戲曲史論批評(píng)家，做了一些初步探索。文章分為“戲劇史論批評(píng)家”“戲曲史家”“戲劇理論家”“戲曲批評(píng)家”四類。也對(duì)他們?cè)谠拕　�戲曲兩個(gè)領(lǐng)域的研究成果做了綜合的考核、論述。選擇了一些有代表性的近現(xiàn)代戲曲史論批評(píng)家做一些初步探索，提供當(dāng)前與以后這方面的研究者參考，希望能進(jìn)一步拓展近現(xiàn)代戲曲的史論

這是英國演員訓(xùn)練法的兩本專業(yè)書籍《選擇行動(dòng)動(dòng)詞——如何選及如何用》與《行動(dòng)——演員的同義動(dòng)詞辭典》的合訂本�！哆x擇行動(dòng)動(dòng)詞——如何選及如何用》聚焦于“選擇行動(dòng)動(dòng)詞”，這是演員在排練中應(yīng)用廣泛的一項(xiàng)技術(shù)。它使劇本的每個(gè)瞬間或每個(gè)思想都充滿目的，從而讓排練富有活力、使演出生動(dòng)鮮活�！斑x擇行動(dòng)動(dòng)詞”可以讓你通過研究劇本并作出

《臺(tái)詞教程：對(duì)白與獨(dú)白》是專門為戲劇影視表演專業(yè)的學(xué)生編寫的臺(tái)詞訓(xùn)練教材，分為兩大部分：對(duì)白與獨(dú)白，每部分均包含理論概述、創(chuàng)作實(shí)例分析、創(chuàng)作實(shí)踐練習(xí)以及輔助練習(xí)材料，實(shí)用性較強(qiáng)�！杜_(tái)詞教程：對(duì)白與獨(dú)白》旨在用科學(xué)的理論和大量的練習(xí)幫助學(xué)生打好臺(tái)詞基本功，使其學(xué)會(huì)分析劇中角色臺(tái)詞的言語動(dòng)作，挖掘潛臺(tái)詞，尋找準(zhǔn)確的內(nèi)心獨(dú)白

歌劇是諸多藝術(shù)門類中聲樂難度**也是**魅力的藝術(shù)形式。顯而易見，以唱為主、以演為輔，是歌劇特有的表現(xiàn)形式。歌劇演員既要有好的唱功，又要有好的表演，在歌唱與表演的融合下，較好地闡述一部歌劇的故事情節(jié)。這樣，在歌劇的表演中，戲劇效果會(huì)更加強(qiáng)烈、更能感染觀眾。本書對(duì)歌劇藝術(shù)與歌劇表演的理論知識(shí)展開了分析，并分析了歌劇表演的

本書通過對(duì)廣東漢劇與徽劇、西秦戲、湖北漢劇、湖南漢劇等地方戲劇的結(jié)構(gòu)、唱腔進(jìn)行比較分析，全面考證了廣東漢劇的歷史源流和發(fā)展沿革；通過對(duì)廣東漢劇流入粵東后近三百年各個(gè)時(shí)期廣東政治、經(jīng)濟(jì)、文化等全方位透視，系統(tǒng)闡釋了廣東漢劇在粵東、港澳臺(tái)、東南亞地區(qū)的盛衰原因；通過對(duì)廣東漢劇與廣東本土戲劇、廣東漢劇音樂與地方戲劇音樂的比較

默劇表演，其實(shí)是肢體表演和表情表演的結(jié)合。因?yàn)樯倭苏Z言部分的參與，所以對(duì)演員的肢體動(dòng)作的力度和精度要求更高，也可以說從整體來看，肢體表演需要更夸張但是又不能太離譜。同時(shí)面部表情成為重要的輔助手段，因此表情和肢體的動(dòng)作配合的要求更高。默劇表演如何訓(xùn)練,在當(dāng)前我國影視藝術(shù)的實(shí)踐和理論中,是個(gè)值得深思的問題。法國默劇訓(xùn)練大師

明代的南京，政治地位顯赫、人文薈萃、經(jīng)濟(jì)繁榮、地理位置優(yōu)越，這種政治、文化、經(jīng)濟(jì)等的綜合優(yōu)勢為其地戲曲的繁榮發(fā)展提供了有利條件，也造就了其獨(dú)特的地域文化。尤其是南京在明代的陪都地位，吸引了眾多文人聚集此地，相應(yīng)地給當(dāng)時(shí)、當(dāng)?shù)貏�壇狀貌帶來了鮮明的特征。本書以明代南京劇壇為研究對(duì)象，以劇壇這一融地域文化、戲曲創(chuàng)作、演劇活動(dòng)

《三六九畫報(bào)》創(chuàng)刊于1939年11月，創(chuàng)辦人為朱書紳，逢三、六、九日出版，至1945年10月�？�，共刊行36卷。該刊以介紹世界知識(shí)、提高文化水準(zhǔn)、發(fā)揮戲劇藝術(shù)、提倡正當(dāng)娛樂(《休刊辭》）為宗旨，經(jīng)常為該刊京劇部分撰稿的有張聊公、陳墨香、景孤血、翁偶虹、馮愚麟、汪鑫福、黎朔、松聲等諸多資深的京劇史研究者、劇評(píng)

本書共分五章，內(nèi)容包括：西方歌劇的歷史沿革、西方歌劇演唱的基礎(chǔ)、歌劇的舞臺(tái)表演、歌劇演唱教學(xué)、西方歌劇名作鑒賞。