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本書第一篇“文脈流傳”，為回溯先賢所開辟并傳承數(shù)千年的中國傳統(tǒng)插花歷史文化流傳之路；第二篇“繼往開來”，回顧并記錄中國傳統(tǒng)插花的現(xiàn)當代傳承與弘揚之路；第三篇“古韻·新風”，古韻為歷代傳統(tǒng)插花經(jīng)典名作賞析，新風是傳承團隊三十余年來傳習實踐原創(chuàng)作品的呈現(xiàn)與解析。

本書是“中華圖像文化史”的類型史之一,專門研究了山水圖畫的產(chǎn)生和演變歷程,通過對先秦至清代山水圖畫的主要特點、構(gòu)成場域、生產(chǎn)場域、傳播場域進行分析,使讀者了解各個朝代山水圖畫的主要成就和審美風尚,并體味到其中所蘊含的豐富的文化內(nèi)涵和人文精神。

本書不同于美術(shù)史研究,也不是一般意義的藝術(shù)史,它匯集了從新石器晚期到清末300余幅有典型意義的圖像資料,調(diào)動了考古學、美術(shù)學、文獻學、宗教學、圖像學、符號學、傳播學多種的研究方法,從多視角、全方位對銅鏡圖像作出立體的解讀。特別是從圖像的生產(chǎn)場域、構(gòu)成場域、社會場域的三個維度展開,每個場域中都含有技術(shù)性形態(tài)、構(gòu)成性形態(tài)、

本書在編寫過程中注重理論性與實踐性的結(jié)合,做到具體問題具體分析,由體到面和點,再由點和面到體,循環(huán)往復(fù),做到全方位、立體的闡述和講解。首先,條理清晰,內(nèi)容講解細致入微,理論闡述詳盡,將抽象的理論與具體的實踐案例結(jié)合,深入淺出,避免了假大空的紙上談兵,做到通俗易懂。其次,文圖結(jié)合,在講解設(shè)計原理的同時,配以大量的實際案例

本書分為四個章節(jié):吳越地區(qū)的地理特點與織繡傳統(tǒng)、吳越地區(qū)的織造技藝與當代傳承、吳越地區(qū)的刺繡技藝與當代傳承技藝以及吳越地區(qū)傳統(tǒng)織繡類手工技藝的當代應(yīng)用等內(nèi)容。本書從吳越地區(qū)織繡傳統(tǒng)入手,詳細闡明其起源、發(fā)展、流派、特征,并結(jié)合現(xiàn)代人們的生活需求,探討了吳越織繡類手工藝在未來發(fā)展趨勢。希望對中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護有所幫

本書是有關(guān)宋代漆藝的研究,主要對宋代漆器髹飾技藝中幾類最具代表性的類型展開討論。中國漆器藝術(shù)是世界上獨一無二的工藝創(chuàng)造,尤其是自宋代進一步發(fā)展的眾多優(yōu)秀漆器髹飾技藝,包括雕漆、戧金、素髹、螺鈿、犀皮、填漆、堆漆、描金等諸種髹飾技藝,皆獲得了相當?shù)耐黄�。從許多中外考古文物以及文獻研究資料可見,宋時的中國漆器已遠播海外,對

本書采用手繪方式,分為單體表現(xiàn)、作品表現(xiàn)兩部分。單體表現(xiàn)部分展示近80種常見的花卉、葉材、枝條等切花材料及器皿,作品表現(xiàn)部分分為現(xiàn)代風格作品表現(xiàn)(架構(gòu)花束、切花裝飾、桌面裝飾、植物設(shè)計、新娘手捧花、人體花飾及物件裝飾)和東方式插花作品及環(huán)境表現(xiàn)(瓶花、盤花、缸花、碗花、筒花及籃花),并附帶作品設(shè)計審美要點。

本書共分六章：一、景德鎮(zhèn)瓷業(yè)發(fā)展史略，自晚唐五代始至民國止：二、瓷石與高嶺士，講制瓷原料高嶺土的開采、加工、使用和影響：三一五、講技藝，分別是成型技藝、窯爐與燒城、裝飾技藝；六、介紹景德鎮(zhèn)的四大傳統(tǒng)名瓷，包括青花瓷器、青花玲瓏瓷器、粉彩瓷器和高溫顏色釉瓷器。

本書重點圍繞漆器展開的與髹飾相關(guān)的發(fā)展歷史及各種工藝技術(shù)。作者從漆的被發(fā)現(xiàn)開始,引經(jīng)據(jù)典,將歷史事件、漆工故事與髹飾技藝的發(fā)展巧妙結(jié)合起來,行文之余又輔以豐富的器物圖片,勾勒出中華髹飾工藝八千年的歷史脈絡(luò)和中華漆器溫厚、典雅、含蓄的審美趣味。

本書以陜西特有的傳統(tǒng)民間陶瓷手工藝為出發(fā)點，以陶瓷產(chǎn)業(yè)的鄉(xiāng)村發(fā)展為核心，努力發(fā)揮設(shè)計在發(fā)展陜西特色旅游、文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)中的獨特優(yōu)勢，融合傳統(tǒng)與時尚、特色與質(zhì)量，樹立產(chǎn)品形象，促進當?shù)靥厣�產(chǎn)品的當代市場需求轉(zhuǎn)化。本書以中國首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——陜西耀州窯傳統(tǒng)制瓷技藝和堯頭窯以及彩陶文化為研究核心，在進行傳統(tǒng)工藝的深入挖掘中也進