本書(shū)擇取具有一定社會(huì)影響力的中國(guó)當(dāng)代影視作品展開(kāi)案例評(píng)析,試圖探討中國(guó)影視工業(yè)未來(lái)之最優(yōu)化的創(chuàng)作和傳播機(jī)制,為切實(shí)有效、合理規(guī)范、可持續(xù)發(fā)展、適應(yīng)中國(guó)社會(huì)文化語(yǔ)境的影視生產(chǎn)提供學(xué)術(shù)支持和理論保障。本書(shū)語(yǔ)言凝練、行文流暢、論證犀利,對(duì)北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院陳旭光教授的“電影工業(yè)美學(xué)”概念進(jìn)行了展開(kāi),并將其應(yīng)用到中國(guó)當(dāng)代影視作品

本書(shū)入選2022年度浙江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃年度課題。剪紙動(dòng)畫(huà)是我國(guó)“美術(shù)電影”時(shí)代的重要組成部分,從1958年試制成功,見(jiàn)證了20世紀(jì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的興衰,與手繪動(dòng)畫(huà)、偶動(dòng)畫(huà)等藝術(shù)形式,在世界動(dòng)畫(huà)藝術(shù)之林構(gòu)建了富有東方特色的“中國(guó)學(xué)派”。國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)研究蓬勃發(fā)展,動(dòng)畫(huà)史論、理論研究不斷深入,產(chǎn)生了一批重要研究成果,但迄今沒(méi)有

本書(shū)主要研究在互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境，中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)是怎樣通過(guò)供給側(cè)改革進(jìn)行融合創(chuàng)新的。全書(shū)從分析互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的供需現(xiàn)狀和主要問(wèn)題出發(fā)，通過(guò)對(duì)電視劇產(chǎn)業(yè)制度與政策供給融合創(chuàng)新、電視劇類(lèi)型分化與再生融合、電視劇生產(chǎn)方式的變革與重構(gòu)、電視劇傳播平臺(tái)的位移與融合、電視劇商業(yè)模式的融合創(chuàng)新、電視劇融合評(píng)價(jià)體系的建構(gòu)等方面的全

電影考古：莎劇電影溯源與流變

在全面依法治國(guó)的時(shí)代語(yǔ)境下，法治題材電影講好中國(guó)法治故事，能夠促進(jìn)法治信仰的建立和法治社會(huì)的建構(gòu)，對(duì)于樹(shù)立法治形象和不同法治文化交流具有重要意義。本書(shū)在法律與電影理論框架下，采用電影敘事學(xué)理論，以中國(guó)當(dāng)代法治題材電影為主要分析樣本，較為深入地探討電影中的法治敘事，闡釋法治敘事機(jī)制，揭示法治敘事背后的法治意識(shí)形態(tài)和文化生

本書(shū)內(nèi)容包括:舊市民電影何以成為1920年代中國(guó)電影低俗文化生態(tài)的產(chǎn)物?中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)和早期中國(guó)電影之間存在著怎樣的文化關(guān)聯(lián);現(xiàn)存的、公眾可以看到的國(guó)產(chǎn)電影個(gè)案讀解等。介紹了現(xiàn)存的、公眾可以看到的近40部影片證明,從1922年到1931年的早期中國(guó)電影,都屬于舊市民電影,1932年左翼電影的出現(xiàn)標(biāo)志著新電影時(shí)代的到來(lái)。新

本書(shū)主要內(nèi)容包括：《豪斯醫(yī)生》：被高估的正常、《東愛(ài)》十年、《懸崖》：當(dāng)理想命若懸絲、《懸崖》：諜戰(zhàn)劇還是時(shí)代劇、特工殘酷物語(yǔ)、《搭錯(cuò)車(chē)》：平淡生活的深情與詩(shī)情等。

本書(shū)為“海派文獻(xiàn)叢錄”之“電影系列”中一本，專門(mén)收錄近代報(bào)刊中敘述電影史的一些長(zhǎng)篇連載，計(jì)有：永康《銀燈逸話》楊德惠《電影掌故》紅鐘《銀色鴛鴦譜》吳承達(dá)《舊貨攤》薛廣畿《影壇備忘錄》幼辛《懷古錄》周令素《“影戲大王”張善琨》等。撰稿者或是當(dāng)年影壇的親歷者，或是所敘之事的知情人，撰寫(xiě)時(shí)間幾乎和所敘人事同時(shí)，文章則是首次結(jié)

本書(shū)從影像史評(píng)、新媒介與新理論、影像與類(lèi)型、聲音理論與聲音文化四個(gè)方面，對(duì)影像藝術(shù)展開(kāi)理論探尋與歷史分析。影像的藝術(shù)研究不應(yīng)只是對(duì)“作為可見(jiàn)物的影像”之“物性”層面的關(guān)注，更要在研究中注入精神性的內(nèi)涵；唯有借助形而上學(xué)的抽象，才能照亮那些經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)象和感性直覺(jué)難以抵達(dá)的深度領(lǐng)域。

當(dāng)前，IP，尤其是知名IP，是中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)中極具價(jià)值延展力的內(nèi)容資產(chǎn)。我國(guó)“IP”的開(kāi)發(fā)經(jīng)歷了從“單一產(chǎn)業(yè)鏈開(kāi)發(fā)”到“多元衍生發(fā)展”的過(guò)程。早期IP的全產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)歉鱾�(gè)環(huán)節(jié)的簡(jiǎn)單串聯(lián)，鏈?zhǔn)絾我�，由此及彼。IP產(chǎn)業(yè)在經(jīng)歷一段時(shí)期的發(fā)展之后，特別是在“互聯(lián)網(wǎng)+”效應(yīng)的推動(dòng)下，現(xiàn)在已逐漸發(fā)展成為循環(huán)閉合的產(chǎn)業(yè)鏈條，產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)相