本書分為秦腔起源至傳統(tǒng)秦腔生態(tài)譜系構(gòu)成、新中國成立后秦腔生態(tài)譜系的演進兩部分，介紹了秦腔的源流發(fā)展、音樂體制、劇目創(chuàng)作、演員介紹、班社、改造與成績、復(fù)蘇與變革等內(nèi)容。

幽默是多樣的，它不僅呈現(xiàn)在戲劇的舞臺上，也呈現(xiàn)在更廣闊的人生舞臺上。幽默在無窮盡的情境中上演。所以你還在困惑為什么自己說笑話總是冷場、總是講出不合時宜的笑話嗎？到底什么樣的情境下適合說笑話？我怎么才能擁有幽默感呢？ 從古希臘喜劇大師阿里斯托芬到文藝復(fù)興代表人物莎士比亞，從默片之王卓別林到當(dāng)代著名電影導(dǎo)演伍迪&middo

作者力圖在前輩學(xué)者搭建的學(xué)術(shù)基石上，全面梳理晚明南京劇壇發(fā)展、變化的歷程以及各要素在其中所起的作用，力求在研究思路和內(nèi)容等方面有所突破。將戲曲作為文化的一個組成部分，放在南京乃至江南的大文化生態(tài)環(huán)境中進行關(guān)照，而不是孤立地去看待。著重研究晚明文士社集、科舉制度、城市娛樂、人口遷移和政治劇變等諸多因素對城市劇壇生成、發(fā)展

本書是一本講述“如何在鏡頭前表演”的實用表演教學(xué)指南。鏡頭前表演指的是以攝影機（鏡頭）作為錄制表演的工具，呈現(xiàn)在銀幕或屏幕上的表演。作者根據(jù)親身經(jīng)驗和心理學(xué)、行為科學(xué)、藝術(shù)等領(lǐng)域的研究成果，從微表情、情緒基調(diào)、自然沖動、聲音、身體等方面，分享實用性極強的表演技巧，指導(dǎo)演員如何在鏡頭前表演會更自然、更自信、更“上鏡”，從

“斯坦尼斯拉夫斯基體系”是世界著名的表演體系，對各國戲劇影視舞臺表演產(chǎn)生深遠影響。斯氏體系的核心要義是“在體驗基礎(chǔ)上再體現(xiàn)”，而本書作者貝拉·莫琳所倡導(dǎo)的“心身一體的演員訓(xùn)練法”的堅實基礎(chǔ)是“行動分析法”。這是斯坦尼斯拉夫斯基在生命最后階段來不及落實與踐行的排練方式，而他的繼承者在不斷實踐探索中將這種“傳

“假行家指南”作為一套以精巧聞名的口袋書啟發(fā)了眾多講稿撰寫人的靈機一閃并裨益那些信息搜集者。本叢書由專家撰寫，為讀者提供了將繁雜知識化歸于己的機會，通過敘述的簡潔詼諧，將艱澀的事實們化裝為看似逗趣的觀察結(jié)論�！都傩屑腋鑴≈改稀芬哉{(diào)笑的口吻聲稱本書目的在于成為“假行家”或避免為其他掉書袋的人所愚弄，用*為輕松愉快的行文將

戲劇影視聲樂基礎(chǔ)教程

春種一粒粟,秋收萬顆子。十年前,我們種下了金刺猬大學(xué)生戲劇節(jié)這顆為戲劇發(fā)聲,為夢想起航的種子。十年間,經(jīng)過大家共同努力,這顆種子不斷生根發(fā)芽,開花結(jié)果。金刺猬大學(xué)生戲劇節(jié)與時代共命運,與大學(xué)生同成長。

本書為國家社科基金重大招標項目（14ZDB077）“中國儺戲劇本整理與研究”結(jié)項成果理論著作。歷朝歷代，在廣袤的中國大地上和各民族中，都有儺的存在，歷史的、地域的與民族的差異，形成儺的豐富性、復(fù)雜性。儺之東傳入日、韓等周邊國度，業(yè)已融匯了許多儺文化之外的文化因素。因此，對輸出的儺、儺文化與留存在本土的儺、儺文化進行比較

《世界馬戲史話》于1947年在法國出版，由法國學(xué)者亨利一戴達爾所著�！妒澜珩R戲史話》主要介紹了歐洲和美洲現(xiàn)代馬戲的發(fā)展歷史，從起源至今，娓娓道來，仿佛向世人徐徐展開了一幅跌宕起伏、又妙趣橫生的歷史長卷，既展示了馬戲獨特的藝術(shù)魅力，又突出了馬戲人果敢堅毅、勇攀藝術(shù)高峰的磅礴精神力量，堪稱世界馬戲史經(jīng)典之作。撰寫馬戲史類書