《中國文學簡史（修訂版）/高等學校語言文學教材系列》以變?yōu)榻?jīng)．以作者群或文學流派為緯，文學流變的敘說與精品的闡釋相結(jié)合，簡約行文，不枝不蔓，以期收到提要勾玄、以少總多的效果，繪人留下較清晰的歷史脈絡(luò)和較深刻的竄美印象。
修訂版序
序言
自序
緒言
第一章 詩騷序曲
概說
第一節(jié) 詩三百：無名詩人的歌吟
第二節(jié) 楚辭：南國荊楚的新詩體
第三節(jié) 辭的余波：賦
第二章 漢代文學
概說
第一節(jié) 漢賦：文學樣式的創(chuàng)新
第二節(jié) 散文：去學術(shù)化的傾向
第三節(jié) 歌詩：多樣探索，五言獨秀
第四節(jié) 歷史故事化：傳記文學的巨星——《史記》
第三章 魏晉詩賦
概說
第一節(jié) 曹魏君臣：“三曹七子”
第二節(jié) 竹林名士：正始文人集團
第三節(jié) “二十四友”：西晉文人集團
第四節(jié) 陶淵明：東晉大家
第四章 南北朝詩文
概說
第一節(jié) 詩：去玄言化
第二節(jié) 賦：駢儷化
第三節(jié) 樂府民歌的南北風貌
第四節(jié) 筆記“小說”的精品：《世|兌新語》
第五章 四唐詩國
概說
第一節(jié) 古典詩歌的律化與定型
第二節(jié) 盛唐氣象
第三節(jié) 中唐風景
第四節(jié) 晚唐煙霞
第六章 兩宋詞壇
概說
第一節(jié) 詩余：詞的起源與發(fā)展
第二節(jié) 婉約派：“詞調(diào)蘊藉”
第三節(jié) 豪放派：“氣象恢弘”
第四節(jié) 格律派：醇雅協(xié)律
第七章 金元曲苑
概說
第一節(jié) 詞余：元代文壇的新詩體
第二節(jié) 睹官凋：元雜劇的先驅(qū)
第三節(jié) 散曲：豪放派與清麗派
第四節(jié) 雜劇：中國最早的成熟戲曲
第八章 明清小說林
概說
第一節(jié) 從“小說”到小說
第二節(jié) 講史小說：《三國演義》
第三節(jié) 豪俠小說：《水滸傳》
第四節(jié) 神怪小說：《西游記》
第五節(jié) 人情小說：《紅樓夢》
第六節(jié) 幽冥之錄，孤憤之書：《聊齋志異》
結(jié)語
南宋詞的一百五十余年，同樣可以分為前后兩個時期。自宋高宗建炎元年（1127）至宋寧宗開禧三年（1207）為前期，共八十余年；自宋寧宗嘉定元年（1208）至宋滅亡（1279）為后期，共七十余年。南宋前期，民族矛盾成為當時政治生活的焦點，主戰(zhàn)與主和之爭不能不影響到當時的許多詞人，李綱、岳飛、張元斡、張孝祥等人的詞作都表露了關(guān)注民族危亡的憂國憂民之情。一些生活于兩宋之際的詞人，如葉夢得、李清照、向子諲等進入南宋后，詞作的題材和風格大都發(fā)生了變化，國運維艱的憂慮，國破家亡的痛楚，都不知不覺滲入到詞的字里行間。
這一時期最重要的詞人是辛棄疾。他的詞作或?qū)懙挚菇鸨突謴椭性暮暝�，或�(qū)憣ν督蹬傻呐屑皦阎倦y酬的悲憤，或?qū)憣ι焦馑�、田園風景的贊美。其詞繼承了北宋蘇軾剛健豪邁的詞風，與蘇軾并稱“蘇辛”，形成了以二人為首的宋代豪放詞派。如果兩宋分而言之，則辛棄疾為南宋豪放詞派“辛詞派”的掌門人。南宋初主戰(zhàn)的“二張”（張元斡、張孝祥）以“駿發(fā)踔厲”、“慷慨悲涼”的詞作遠承蘇東坡，近啟辛稼軒，成為辛詞派的先行者。屬于辛詞派的此時期詞人還有陸游、陳亮、劉過、韓元吉、楊炎正、洪咨夔等，成就突出的是陸游、陳亮、劉過三人。
與辛詞派成為南宋前期詞壇的主流詞派相比，此時期的婉約派作家李清照、陳克、張鎡等人只能算邊緣詞派，不過，女詞人李清照的作品取得了不俗的成就，足可與豪放派作家同日而語。
南宋后期，不少文人在幾十年的偏安局面縱容下，沉浸于燈火笙歌之中，消磨了慷慨激昂的斗志，開始全神貫注地進行詞的醇化和雅化。這批詞人有姜夔、史達祖、吳文英、周密、王沂孫、張炎等，他們主張與遵循的創(chuàng)作標準集中為一個“雅”字，從詞的題材內(nèi)容到詞的表現(xiàn)方式，都竭力摒除淺陋、輕浮、低俗和猥褻。從認為“詞為艷科”、“詩莊詞媚”以及多寫個人情愁方面而言，這批詞人并未完全逸出婉約派的圈子，但就其刻意講究詞法，推敲聲韻，追求形式而言，他們又成為獨立于婉約派之外的格律一派。在格律派的旗幟下，這批詞人以心態(tài)與情感各異大致可分為兩類：一類是姜夔、史達祖、吳文英等，這類詞人多少受到辛棄疾的一些影響，作品中尚能表露追懷往昔繁華、慨嘆胡塵未靖的憂國情懷；另一類是周密、王沂孫、張炎等，他們大都是南宋的遺民，對滅亡的宋朝不無懷戀與憂傷，詞中時時透露出哀婉凄迷的消沉情緒，作品的措辭由于政治原因也往往隱晦難明。
這一時期還有一些詞人與格律派作家不同，如劉克莊、陳人杰、劉辰翁、文天祥等，他們繼承了蘇、辛的詞風，于南宋大廈將傾之際，慷慨悲歌，將自己心中對國破家亡的隱痛，對偷安誤國者的不屑，痛快淋漓地釋放于自己的詞作之中。盡管屬于豪放派的回光返照，卻也為南宋詞壇的謝幕奏響了悲壯的挽歌。
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